جی باروشل بازیگر / نویسنده / کارگردان / طرفدار پر و پا قرص ژانر وحشت است. برای دومین بار کارگردانی یک فیلم سینمایی (اولین بودن) گون: آخرین مجریان) ، کاملاً منطقی است که او ابتدا با ژانر غوطه ور شود اقدامات خشونت آمیز تصادفی. 

بر اساس یک رمان گرافیکی به همین نام (نوشته جاستین گری و جیمی پالمیوتی) ، باروچل سال ها را با همکاری نویسنده همکار جسی چابوت روی فیلمنامه کار کرد. نتیجه نهایی یک فیلم ترسناک شیک ، بی رحمانه و کاملاً توسعه یافته است که تماشاگرانش را به چالش می کشد ، و عمداً و علناً مکالمات مربوط به مسئولیت هنری و خشونت را در فرهنگ ما ایجاد می کند ، در حالی که صفحه نمایش را با زرق و برق می پاشاند.

من با باروشل نشسته ام تا درباره ژانر وحشت ، اسلش ها و ساخت این فیلم جذاب و پرتحرک بحث و گفتگو کنم.

شما می توانید از اقدامات خشونت آمیز تصادفی در سینما و درخواستی در کانادا در 31 ژوئیه ، یا در Shudder ایالات متحده ، انگلستان و ایرلند در 20 آگوست.

---

کلی مک نیلی: So اقدامات خشونت آمیز تصادفی بر اساس یک رمان گرافیکی ساخته شده است. اما بسیاری از عناصر ترسناک بسیار عالی نیز در آنجا وجود دارد. چه الهاماتی یا تأثیراتی در کارگردانی فیلم و ساختن آن عناصر ترسناک به نوعی پاپ داشتید؟

جی باروشل: اساساً همه چیز - این فوق العاده هاکی به نظر می رسد - اما ناشی از نوعی اشتیاق جدی برای انجام کاری است به جای اینکه ، "این فیلم راهنمای دستان ماست". بنابراین اساساً ما می خواستیم به نوعی زبانی برای خشونت روی صفحه بیابیم که به همان اندازه واقعی باشد که بتوانیم مدیریت کنیم ، می دانید ، بدهید یا بگیرید. و وقتی این حرف را می زنم ، منظورم این است که ما می خواستیم این اتفاق به صورت ناشیانه ای پیش رود و یک انرژی متوقف کننده داشته باشد.

ما می خواستیم به نوعی بهترین رقص را در آن به خاک بسپاریم تا مخاطبان به نوعی از کنترل و نوعی از رحمت سکانس های ما خارج شوند. و بنابراین چند فیلم وجود دارد که ما فکر می کنیم با خشونت آنها به نوعی به آنجا رسیده اند. فکر کنم باشه زودیاک و تغییر ناپذیر، و اساساً هر تلنگر اسکورسیزی. می دانید که نگاههای او همیشه به سختی لعنتی است ، اما هیچ اتفاقی نمی افتد که واقعاً اتفاق نیفتد. حتی اگر نگاه کردن به آن وحشتناک باشد ، باز هم ، می دانید که فیزیک و آناتومی قوانینی دارند و بنابراین ما به نوعی می خواستیم آن را رعایت کنیم. 

با لمس نوع دفن کردن چیز رقص ، ایده ما این بود که ، یک قرارداد اجتماعی وجود دارد. و نوعی موسیقی وجود دارد که از قرارداد اجتماعی ناشی می شود. همه ما هر روز از خواب بیدار می شویم ، همه ما روال یکسانی را داریم که هر روز و هنگامی که بیرون از خانه هستیم - این واضح است که در یک چیز COVID پیش لعنتی وجود دارد که مردم دیگر نمی دانند چگونه با یکدیگر ارتباط برقرار کنند - اما در اصل ، وقتی خانه خود را ترک می کنید ، توافق می کنید. من می خواهم در پیاده رو قدم بزنم و منتظر نوبت خود خواهم بود و کسی را نخواهم زد و مالیات خود را پرداخت می کنم و در صف منتظر می مانم ، و اگر کسی در حال دویدن باشد ، از هر راهی که باشد ، می خواهم از این مسیر دور شوم ، فقط نوعی موسیقی اتفاق می افتد که همه ما با آن بازی می کنیم.

کلی مک نیلی: این قرارداد اجتماعی که همه ما ناآگاهانه آن را امضا می کنیم.

جی باروشل: دقیقاً همین است و از آن موسیقی می آید که حتی ممکن است نتوانیم انگشت خود را روی آن بگذاریم ، اما وقتی متوقف می شود متوجه آن می شوید. بنابراین اگر تا به حال بیرون رفته اید و در مورد زمانی که دعوا شروع می شود ، یا یک خم کن گلگیر ، یا پلیس کسی را تعقیب می کند ، یا کسی به نوعی جیغ می کشد ، یا کسی آن را می خورد ، یا هرچه باشد ، موسیقی کاملاً قطع می شود. و اکنون با کنتور خود کار می کند و شما نوعی آن آهنگ را نمی دانید. و شما نوعی نمی دانید که این قرار است به کجا برسد. و ما می خواستیم مخاطبان ما این احساس را داشته باشند.

اگر قبلاً فیلم تماشا کرده اید ، می توانید با شروع یک سکانس ، زمانی که قرار است به پایان برسد ، منطقی تصور کنید. وقتی در یک فیلم اکشن هستید و می دانید ، اسلحه ها بیرون می آیند ، شروع به تیراندازی می کنند یا کسی به ماشین اشتعال می زند ، من می دانم که چهار تا هفت دقیقه از این اتفاق درگیر هستم. وقتی قاتل چاقو را بیرون می آورد ، همان چیز لعنتی ، درست است؟ و چگونه ترسناک است؟ اگر می دانید تنها کاری که باید انجام دهید تحمل طوفان این دوره محدود است که براساس 100 سال سینما به وجود آمده است ، و این به من آموخته است که هر دنباله برای خودش یک امر مستقل است. این به شما کنترلی می دهد که من می خواستم مخاطبان آن را نداشته باشند. 

ایده من این بود ، من می خواهم وقتی در فیلم ما یک قتل اتفاق می افتد ، مخاطب از اینکه کجا می رود خبر نداشته باشد. من می خواهم بهترین رقص ها را در آن تدفین کنم ، می خواهم تلگرافش را بی صدا کنم. بهترین سناریو این است که وقتی یک قتل در تلنگر من شروع می شود که مخاطب شبیه اوه ، گه ، آیا این فقط همان چیزی است که فیلم برای بقیه 90 دقیقه دارد؟ بنابراین ، این بود و پیدا کردن فیلم هایی بود که فکر می کردیم به نوعی به آنجا رسیده اند.

و بیشتر آن مبتنی بر گفتگوهای حیاط پشتی با دوستم جورج بود که همه دعواهای فیلم را رقص می نوشت. و او یک بازیگر بسیار با استعداد است ، اما خودش یک رزمی کار بسیار ماهر است. و ما هر دو بی نظیر فیلم های بزرگی هستیم و وقتی فیلم نمی سازیم تمام وقت خود را با هم می گذرانیم. و بنابراین ما وارد مباحث ایدئولوژیکی زیادی می شویم و بسیاری اوقات به صحنه های جنگ می پردازیم. و ما مثل این بودیم که چطور هر لیوان بر اثر ضربه در فیلم خرد می شود؟ چگونه شده است که هر صندلی بر اثر ضربه در فیلم خرد می شود؟ 

کلی مک نیلی: هر ماشین منفجر می شود.

جی باروشل: آره! و هر مشت مشتی شیرین است. هر بلوک عالی است. هیچ کدام واقعی نیست! و این همان جرقه ای بود که منجر به نوعی خونریزی شد که ما انجام دادیم.

کلی مک نیلی: شما از کریم حسین خواسته اید که فیلمبرداری را برای آن انجام دهد اقدامات خشونت آمیز تصادفی - من می دانم که او این کار را کرد سرگرمی با تفنگ ساچمه ای و صاحب، که هر دو بسیار جذاب هستند - چگونه بچه ها هنگام ساخت فیلم یک زبان بصری مشترک ایجاد کردند؟ زیرا این زبان بصری کاملاً متمایزی دارد.

جی باروشل: اوه ، عالی من از شنیدن این جمله خوشحالم ، ببینید ، من هم فکر می کنم. چیزی که من با فیلم بیشتر به آن افتخار می کنم این است که توصیف آن یک فیلم سخت است. مردم می گویند ، آه ، آیا این نوع شبیه است کابین در جنگل یا مثل آن است دید یا مثل آن است - و در واقع هیچ یک از اینها نیست ، بلکه نوعی از نوع خودش است. 

من و کریم ، گفتگوی ما درباره این فیلم واقعاً آغاز می شود - می توان استدلال کرد - به علاوه 20 سال پیش ، زیرا من و او از 15 یا 16 سالگی یکدیگر را می شناختیم. همان روز قبل از اینکه او فیلمبردار باشد ، او نویسنده بود کارگردان ، و قبل از اینکه نویسنده کارگردانی کند ، بنیانگذار جشنواره فیلم Fantasia در مونترال بود و روزنامه نگار Fangoria بود. Fantasia بود - من از 14 سالگی به آن جشنواره می روم. و هنگامی که 15 یا 16 ساله بودم ، در مونترال در حال فیلمبرداری بودم به نام متیو بلک هارت: هیولای ویرانگر، و فانگوریا آن را پوشش می داد ، و آنها کریم را برای پوشاندن آن روی صحنه فرستادند. و وقتی فهمیدم که او یکی از بنیانگذاران Fantasia است ، من گله و دو نفر را از دست دادم - شما می دانید چه اتفاقی می افتد که دو نفر از همدیگر را پیدا می کنند ، و آنها فقط شروع به صحبت کردن در Linux می کنند - اما پس از آن ما به نوعی سقوط کردیم خارج از دسترس.

و سپس چند سال پیش ، او را دوباره از طریق جیسون آیزنر دیدم که مرا به آپارتمان آورد ، مانند نوعی مهمانی کوچک. و براندون کروننبرگ آنجا بود و کریم هم آنجا بود. و من گفتم ، کریم ، مرد ، من از 20 سال گذشته از دور به شما خیلی افتخار می کردم ، و او مثل "بله ، همینطور!". بنابراین برای ما واقعاً جالب بود که سرانجام به ساختن یک فیلم ، که واقعاً ثمره یک بحث آزاردهنده است و بیش از دو دهه به طول انجامید ، برسیم. 

او با ایده های اضافی وارد می شود. او هنوز هرگز از الهام و چیز جدیدی خسته نشده است و بیشترین علاقه کریم به انجام کاری بدیع است. اکنون ، شما همیشه نمی توانید ، و این فقط راهی است که می رود. اما این باید همیشه آرزو و هدف باشد. و کریم نیز به نوعی - من او را وجدان هنری خود می نامم. مانند ، هر تصمیمی که به سختی تصمیم خلاقانه تر گرفته می شد ، مثل اینکه اگر در جاده ای چنگال بودیم و نوعی خوش طعم و قابل دسترسی برای انجام کاری وجود داشت - که به ندرت غریزه من بود - اما شما می دانید ، من در حال ساخت یک فیلم با مدت زمان محدود با پول دیگران هستم و باید مردم را وادار کنم که آن را حفاری کنند. بنابراین ، این مکالمه خوش طعم و قابل دسترسی همیشه وجود دارد ، همیشه وجود دارد. و داشتن کسی مثل کریم ، او فرشته روی شانه شماست - یا اهریمن ، اگر از تهیه کننده هایی که من گمان می کنم از آنها بپرسید - که او همان شخصی است ، حالا سخت تر بروید. نه ، لعنتی می دانید ، فقط به آنچه ما رسیده ایم اعتماد کنید. 

بنابراین من با یک فیلم وارد شدم و او با یک سری فیلم وارد صحنه شد که به نظر ما نوعی مرجع خوب بودند. وارد شدم با کفش های سرخ، که یک تلنگر قدیمی بریتانیایی در دهه 40 یا 50 است - از راه دور یک وحشت نیست ، اگرچه من استدلال می کنم که در نهایت وحشتناک است - اما این بیشتر مربوط به انرژی بود که هنگام تماشای تلنگر احساس می کنم ، مثل این بود که آه ، در پالت رنگ فکر می کنم برای این چیز مناسب است. کریم با یک اتصال دهنده DVD وارد می شود.

غریزه بزرگ او این بود که یک حرکت استادیکام باشد ، آن جرقه ای بود که منجر به الهام گرفتن از همه ایده های او شد. اولین نوع بزرگی که به نظر می رسد شبیه او باشد ، احساس می کنم فیلم باید در یک فضای ثابت زندگی کند و دائماً جریان داشته باشد. و بنابراین اولین فیلمی که او به نوعی به من اشاره کرد که الهام بخش بزرگی برای ما بود - به هر حال از نظر فنی - سفید چشم، که یک تلنگر دهه 80 است - یک تلنگر قاتل زنجیره ای دهه 80 - فیلم فوق العاده لعنتی بنکرز و عکاسی واقعا دیوانه وار ، و وقتی آن را می بینید ، فکر می کنم می توانید ببینید ، "اوه می بینم آنچه را که او صحبت می کند". 

و پس از آنکه یک نوع زبان را بلد بودیم ، یکبار ایده های کافی را از فیلم های دیگران برداشتیم تا بتوانیم نوع واژگان و زبان خود را شروع کنیم. سپس در حالی که این مکالمه را انجام می دهیم ، کریم نیز مانند "خوب است ، بنابراین من فیلمنامه را خواندم ، فکر می کنم کهربا و فیروزه ای را می بینم". گفتم ، اوه ، من صورتی می خواهم. من می خواهم رنگی باشد که اثر کل درخت کریسمس هنگام روشن شدن همه رنگ چراغ های کریسمس باشد ، وقتی همه آنها همزمان می خوانند. مثل اینکه یک غذای جذاب صورتی به شما می دهد. و کریم با کهربا و فیروزه ای وارد می شود - آتش و آب ، این دو نوع نقوش بزرگ او است که با آنها وارد شده است.

و سپس به نوعی از شش پیش نویس لیست شات خود در پیش تولید ، در نهایت فهمیدیم که ظاهر فیلم چیست - و این داستان اصلی است ، نه فلاش بک [درون فیلم] - بلکه نگاه فیلم POV یک شبح کنجکاو است. این یک شبح است که به نوعی با کسی ازدواج نکرده است ، اما علاقه منفی دارد و به همه متصل است ، و به نوعی بنابراین دوربین ما سرگردان است و جزئیات کمی پیدا می کند ، قطعات را پیدا می کند و قطعاتی را پیدا می کند و سپس نوع شما می دانید ... بنابراین به هر حال وجود دارد یک شبح کنجکاو حدس می زنم می توانستم راحت تر به آن راه پاسخ دهم. 

برای ادامه در صفحه 2 به پایین پیمایش کنید

تعداد صفحات: 1 2