به عنوان مدیر اقدامات خشونت آمیز تصادفی، جی باروچل تجربیات زیادی داشت و می توانست از آن استفاده کند. او که از سن 12 سالگی در صنعت کار می کرد ، از کارگردانانی مانند دیوید کروننبرگ و کلینت ایستوود آموخت و بینش ارزشمندی درباره آنچه می تواند مجموعه ای از فیلم را بسازد (یا خراب کند) به دست آورد.

من با جی در مورد جدیدترین فیلمش ، جلوه های کاربردی در صنعت ترس و برخی از فیلم های ترسناک مورد علاقه اش گفتگو کردم.

برای قسمت اول مصاحبه ما در اقدامات خشونت آمیز تصادفی, اینجا کلیک کنید.

---

کلی مک نیلی: بنابراین ، شما از مدت ها قبل در صنعت بوده اید مکانیک محبوب برای کودکان ، اما این چطور به شما در همه مواردی که بعنوان کارگردان تجربه کرده اید کمک کرده و چه چیزهایی را از طریق آن تجربیات دیوانه آموخته اید؟ 

جی باروشل: همه چیز. و تقریباً همه چیزهایی که در مورد فیلم ها می دانم مربوط به حضور در مجموعه از کودکی یا تماشای فیلم است. اولین روز سر صحنه من ، 12 ساله بودم. و حتی وقتی آن را شروع کردم ، مادرم به من گفت ، خوب ، تو می خواهی کارگردان شوی. علاقه من به سینما ناشی از علاقه من به بازیگری نبود. برعکس است. من بازیگر شدم زیرا این امکان را به من می داد که نزدیک سینما باشم.

و بنابراین وقتی من 12 ساله بودم ، و مادرم به من گفت ، می دانی ، شما در نهایت می خواهید به مدرسه فیلم بروید ، باید تا 18 سالگی صبر کنید. اما اکنون فرصتی دارید که در بهترین فیلم باشید مدرسه در جهان ، که تجربه و فقط دیدن آن از روده است. من همیشه اسفنجی بودم. بنابراین ، از روز اول به بعد ، همیشه عاشق ، می دانم ، الهه سینما بودم و همه چیز را که می توانم جذب می کردم ، هر مغزی را که می توانم انتخاب می کردم.

و جالبترین چیز این است که به دنبال یک بچه 12 ساله / 13 ساله هستم که از این چیزها شروع می کنم ، بسیاری از خدمه ، آنها در ذهن من بزرگسال بودند. اما با نگاهی به گذشته ، آنها بسیار جوانتر از من اکنون ، 23-24 ساله ، تازه مدرسه فیلم بودند. بنابراین همه ایده ها و علایق آنها هنوز تازه و متنوع بود. و بنابراین در ساعت 12-13 دیدم که چگونه فیلم ها ساخته می شوند. اما من مجبور شدم در حدود 20 نفر از افرادی که تازه از مدرسه فیلم بیرون آمده بودند و می خواستند تمام گه هایی را که آموخته بودند به من بدهند. و این یک مکان واقعا جذاب و الهام بخش برای شروع است. 

همچنین ، صادقانه می گویم ، در 20 سال به علاوه حضور در مجموعه ، فکر می کنم شاید در نیم دوازده تا ده حضور داشته ام که به درستی کار کرده اند. مانند اینکه یک استاندارد صنعتی از نوع هرج و مرج کنترل شده وجود دارد ، اما از بی معنی ترین معنی کنترل می شود. اما همچنین - و من این را می گویم - این کارگردانی است ... چگونه باید این را بگذارم؟ افرادی هستند که به سمت بالا شکست می خورند. و چون شما رهبر ارکستر هستید ، زیرا وظیفه شما داشتن یک غریزه و نظر است و در نهایت هر شخص دیگری که سر صحنه فیلمبرداری است به سراغ شما می آید ، درست است؟

معنای آن این است که ، اگر کسی هستید که از الهام بی بهره است ، جعل آن آسان است ، زیرا همه به طور مداوم گزینه هایی را به شما نشان می دهند. نمی توانم به شما بگویم که چند بار به عنوان بازیگر در یک مجموعه حضور داشته ام که مشخص بود کارگردان کاملاً غریزی برای کاری که ما می خواهیم انجام دهیم ندارد. و بنابراین این افراد - هر بار - تصور می كنند كه داشتن كل بازیگران و خدمه در مقابل شما به عنوان یك نوع ماسهبازی با GI Joes و وسایل نقلیه در آن ، به نوعی باید الهام گرفته و دارای یك غریزه باشید.

به نظر می رسد این اتفاق بزرگ باشد ، زیرا بسیاری از آنها نمی دانند که چیز لعنتی چیست و امیدوارند که ما می خواهیم آنها را پیدا کنیم. و هنگامی که شما نمی دانید چه می خواهید ، و آنچه را که از آن صرف می کنید چیزی است که برای شما مفید نیست یا آنچه را که نمی خواهید ، آن وقت است که به شمال 7 ، 10 ، 12 ، 15 مورد و موارد نادر می رسید من فکر می کنم الهام بخشی است که از آن زنده مانده است.

و بهترین مجموعه هایی که من حضور داشته ام ، با فاصله بسیار زیاد ، دو استاد می توانم واقعاً خوش شانس باشم که مجبور شده ام برای آنها کار کنم ، دیوید کروننبرگ و کلینت ایستوود بودند. مجموعه های آنها نیز بسیار باورنکردنی بودند ، زیرا این یک دیدگاه مشترک بود که به وضوح بیان شده بود. اکنون واضح است که شما اتاق را برای یافتن و کاوش باز می گذارید ، و مهم نیست که آنچه در آن است ، آن چیزی که روی کاغذ قرار دارد ، همان چیزی نیست که شما می سازید. اما مثل این ، شما هنوز می دانید که می خواهید چه بگویید ، درست است؟ و بنابراین همه در هر مجموعه می دانستند که فیلم سعی دارد چه بگوید. همه افراد در هر مجموعه از بودن در آنجا لذت می بردند. همه افراد در هر مجموعه احساس می کردند اثر انگشتشان روی فیلم است. بنابراین همه از یک مکان اشتیاق عمل می کنند ، اما همچنین هیچ استرس و اضطرابی وجود ندارد.

از آنجا که موضوع ایستوود این است که اگر شما را استخدام کردم ، به این دلیل است که شما می توانید کار را انجام دهید. من تو را استخدام کردم بنابراین من نیازی به نگرانی لعنتی ندارم. من نیازی به مدیریت خرد ندارم. آن را بیاورید - مثل روشی که دیگران می آورند - و همه ما خوب هستیم و لازم نیست بیش از یک تمرین انجام دهیم. و ما مجبور نیستیم بیش از سه بار انجام دهیم ، و ما می توانیم زود به خانه برسیم. هیچکس زود به خانه نمی رسد! اما در هر دو فیلم ، من زود از صحنه خارج شدم و آنها زود تمام شدند! فیلم Million Dollar Baby دو روز زودتر از موعد مقرر به اتمام رسیده است ، که برای فیلمی به این اندازه سابقه ندارد!

و بنابراین من مثل همه چیز شدم. اطمینان حاصل کنید که همه احساس می کنند این مال آنهاست ، همه ما با هم هستیم. هیچ کس به اندازه من خلاقانه هرگز در معرض خطر نخواهد بود. اما بهترین چیز بعدی هرچه باشد ، این همان چیزی است که می خواهم همه احساس کنند. من می خواهم آنها احساس کنند که می توانند هر ایده ای را برای من بیان کنند. به هر حال - اگر اتفاقاً همه احساس کنند که می توانند ایده من را جبران کنند ، این بدان معناست که آنها واقعاً از مکانی تخیل عمل می کنند ، که برای یک تلاش هنری ، مانند یک فیلم ، فقط می تواند برای آن مفید باشد. اما همچنین به یک نکته ، من مثالهای زیادی دیده ام - مثالهایی بیشتر - از کارهایی که یک کارگردان نباید انجام دهد. و این نیز یک نوع راهنمای قوی است.

کلی مک نیلی: با خشونت واقعاً وحشیانه در اقدامات خشونت آمیز تصادفی، این کمی دور از انتظار مردم از شما است. ترسناک به وضوح علاقه شماست ، آیا فیلم ترسناک دیگری می سازید؟ اهمیت تأثیرات عملی برای شما چقدر مهم بود؟ و چگونه این جلوه ها را مانند سه قلو طراحی کردید ، چگونه این مفاهیم را ایجاد کردید؟

جی باروشل: بله ، این یک سوال عالی است. هوم ، بله ، کاملاً در ضربان قلب است. من می خواهم زندگی ام را صرف ساخت فیلم های ترسناک یا فیلم های اکشن کنم. و آنچه فهمیدم این است که من می خواهم زندگی خود را صرف ساخت فیلم های جنگی کنم ، زیرا فیلم های جنگی هر دو از این موارد هستند ، و سپس برخی از آنها ... تقریباً در هر ژانر لعنتی. و هرچه پیرتر می شوم ، بیشتر قادر به دیدن حقیقت در هر فیلمی نیستم که یک فیلم جنگی نباشد. اما بله ، من می خواهم. من قطعا در یک ضربان قلب. 

در 7 سالگی جایی در خانه مادرم یک نوار ویدئویی وجود دارد - من گفتم که از 9 سالگی می خواهم کارگردان شوم - اما وقتی 7 ساله بودم نوار ویدیویی وجود دارد که می گویم به مادرم ، جلوی دوربین ، می خواهم بنویسم داستانها آنقدر ترسناک است که استیفن کینگ را از زیر شلوارش می ترساند. بنابراین ، من از همان کودکی از این گه لذت بردم ، و صادقانه از طرف دو طرفدار فیلم معتقدم.

مادرم و پدرم دائماً فیلم 101 را به من می دادند و با هر ضربه ، ما تماشا می کردیم - و به خصوص اگر چیز مهمی را تماشا کنیم - مادرم برای من توضیح داد که چرا هیچکاک استاد تعلیق است و این به چه معناست و نوع فیلم هایی که او ساخته ، و من را به یک وسواس مطلق نسبت به مرد در دوران نوجوانی سوق داد. بنابراین من عاشق این چیزها هستم. و من سعی کردم دلیل آن را بفهمم.

من فکر می کنم به همین دلیل است که من پانک ، صنعتی و فلزی را دوست دارم ، به این دلیل که مستقیم است ، و بسیاری از کثیفی ها را که به نظر من کمی بیشتر از کاغذ دیواری است ، دور می زند. این مستقیم است ، صادقانه است ، داروی قوی است و طرفداران آن مذهبی است و هیچ علاقه ای به روشنفکران ندارد. بنابراین این گه است که باید تماشا کنم ، این گه است که می خواهم ایجاد کنم. 

از نظر اهمیت مواد پروتز: از اهمیت فوق العاده ای برخوردار است. برای من این کار [روبرتو] باوا و جان کارپنتر است چیز. این اوج است و هر چیز دیگری پاسخی برای آن است ، تلاشی برای بازآفرینی آن ، یک سکوی پرشی از آن است. عصای تصاویر کامپیوتری - مانند هر چوب عصا - این یک فلج کننده لعنتی است که در نهایت بیش از حد به آن اعتماد کرده ایم.

اما بدیهی است که مکانی برای آن وجود دارد. تصاویر تولید شده توسط رایانه در وجود دارد اقدامات خشونت آمیز تصادفی، علاوه بر موارد واضح مانند انیمیشن ، اما مواردی وجود دارد که ما انجام داده ایم ، می دانید ، کمی باران را اینجا و آنجا اضافه کنید ، و یک تیغه را اینجا اضافه کنید. یک خانه برای آن وجود دارد ، اما برای اینکه آن را به طور کامل در طراحی جلوه های ویژه خود قرار دهید ، این کنترل بیش از حد زیبایی را برای من فدا می کند. ضمناً ، من همچنین نمی توانم از فیلمی با CGI که ​​دوست دارم نام ببرم ، درست است؟ اما می توانم دسته ای از پروتزهای مصنوعی را نام ببرم که به نظر من شاهکار هستند. Se7en، هیچ چیز مانند آن گه وجود ندارد ، آن چیزها هنرمندی واقعی است. 

یکی از نکات جالب در مورد تجارت در همان تجارت از بچگی من این است که شما باید روابط برقرار کنید و یاد بگیرید و به نوعی بروید و از مردم بخواهید که وقتی کودکی با آنها کار کرده اید مانند ، شما را به عنوان یک کودک بیهوده به یاد بیاورید که بیش از حد س questionsال کرده است. بنابراین تیمی که تمام تأثیرات مصنوعی را انجام داد ، تمام تلاش ما ، پل جونز بود. جونز همچنین یک سری کارها انجام داد گون: آخرین مجریاناز جمله مشتی که روی صورتش می شکند و او یک دسته دندان از دست می دهد ، بنابراین پالت شکسته اش ، این همه لعنتی است که پل انجام داد.

اگر پل جونز را گوگل کنید ، خواهید دید بازی Resident Evil و همه چیز ، همه چیز و من وقتی که حدود 18-19 سال داشتم با آن پسر کار کردم و خیلی خوب کنار آمدیم. ما فقط علاقه های ناب خود را داشتیم - بچه های فانگوریا ، درست است - البته ، من یک بچه واقعی بودم ، او 20 ساله بود. بنابراین ، وقتی وقت می گیرم تا فیلم ترسناک خود را بسازم ، هر چند سالهای لعنتی - یک دهه به علاوه - بعداً می توانم بگویم ، هی ، پل ، آیا می توانی با برخی از گه های دیوانه روبرو شوی؟ و این بهترین است. این جالبترین چیز است. یکی از سرگرم کننده ترین چیزهای یک فیلم جمع کردن همه این افراد در کنار هم و داشتن همه گیر کردن است. 

بنابراین من می دانم که من به عنوان کارگردان و نویسنده مشترک چه می خواهم - و آنچه فکر می کنم می خواهم - به عنوان کارگردان می داند که چه می خواهد و فکر می کند چه می خواهد. پاول ایده هایی به عنوان یک خالق خود دارد و میشل لانون ، طراح تولید ما ، لیندا مویر ، طراح لباس ما ، و همه ما در آن سکوت می کنیم و همه از یکدیگر تغذیه می کنیم. و ایده کسی ، مانند "اوه فاک ، عالی خواهد بود زیرا با این چیز دیگری که ما سعی در انجام آن داریم مطابقت دارد" ، "اوه ، فاک ، این درست است ، این درست است زیرا ما می توانیم این کار را انجام دهیم ، درست است؟" و سپس ما شروع به یافتن آنچه که فکر می کنیم سقف ما در زیرزمین ماست ، و چقدر می خواهیم دیوانه شویم ، چقدر دیوانه مجاز به ما می شود ، چگونه از بالا ، ما می خواهیم بدانیم - در صورت وجود - ، خدا

و سپس ما به نوعی فقط می فهمیم و درک می کنیم که ، و پس از آن همه چیز یکسان است ، سپس آن یک دیدگاه مشترک لعنتی است ، و سپس ما به آنجا می رویم و مادربزرگ را شلیک می کنیم. و بنابراین بله ، بسیار مهم است که تا حد ممکن عملی از نظر انسانی باشد ، و این شامل آتش ما نیز می شود ، درست است؟ ما واقعاً آن خانه لعنتی را به آتش کشیدیم. وظیفه سنگین است ، مرد. بنابراین ، هر جا که ممکن است ، عملی باشید و موارد کاربردی را بر خلاف دیجیتال دنبال کنید ، اما همچنین بدانید که بعداً به خط دیجیتال نیاز خواهیم داشت.

کلی مک نیلی: من این ایده را دوست دارم که همه با هم جمع شوند - هنرمندان مختلف - چون مثل این است که شما بسیاری از نوازندگان واقعا خوب را برای ساختن جاز یا چیزهای دیگر جمع کنید. این همان ایده است ، شما در حال ساخت موسیقی هستید که فقط لعنتی کار می کند.

جی باروشل: خودشه! و هیچ ایده ای اشتباه نیست ، فقط ایده هایی هستند که زنده می مانند و آنهایی که نمی مانند ، زیرا اگر ایده ای اشتباه باشد ، گیتاریست دفعه بعد که می خواهد به چیزی فکر کند ، در ذهن او خواهد بود. در حال حاضر می خواهم همه افراد هر چیزی را که به ذهن شما خطور می کند قدم بگذارند. اگر درنهایت از آن استفاده کنم ، این مسئله چیز دیگری است ، اما من می خواهم که شما آزاد باشید و احساس مالکیت کنید زیرا من می دانم که شما برای نرده ها نوسان خواهید کرد.

به پایین بروید تا به صفحه 2 برای توصیه های فیلم جی بروید

تعداد صفحات: 1 2