گای هندریکس دیاس لیسانس خود را از دانشکده هنر چلسی و مدرک کارشناسی ارشد را از کالج رویال هنر دریافت کرد. گای کار خود را در توکیو به عنوان طراح صنعتی SONY آغاز کرد. در طی این مدت گای به تیم Industrial Light and Magic در کالیفرنیا پیوست ، اینجاست که وی فعالیت خود را به عنوان جلوه تصویری به عنوان مدیر هنری در فیلم Twister آغاز کرد. گای مهارت های خود را به عنوان هنرمند مفهومی سالها قبل از اولین وظیفه طراحی تولید خود توسعه داد X2: مردان ایکس یونایتد برای برایان سینگر گای همچنین در فیلم هایی مانند بازگشت سوپرمن ، الیزابت ، گریم برادر ، ایندین جونز و پادشاهی جمجمه بلورین، و البته مسافرانبه گای در حال حاضر روی آن کار می کند فندق شکن. 

Guy Hendreix Dyas طراح تولید - مسافران [2016]

iHorror: آیا می توانید درباره طراحی تولید به خوانندگان ما بگویید؟

گای هندریکس دیاس: این نسل جدید فیلمسازان تعادل بسیار خوبی در مورد اینکه CGI باید چه چیزی باشد و چه چیزی باید عملی باشد و دو نکته جالب توجه به عنوان طراح تولید این است که اولاً عملکرد هنرمندان بهبود می یابد. وقتی آنها را در محیطی قرار می دهید که واقعاً آنجا هستند ، چه در یک کشتی فضایی و چه در یک جنگل وحشتناک ، عملکرد آنها بهبود می یابد ، واقعاً چنین می شود. می دانم ، من روی هر دو نوع فیلم کار کرده ام. ثانیاً ، صرف نظر از آنچه مردم می گویند ، روشنایی واقع گرایی بیشتری دارد. اگر صفحه سبز وجود داشته باشد ، رنگ مجموعه را آلوده می کند و همه اینها باید ثابت شوند. وقتی از پشتوانه ها به همان اندازه قدیمی استفاده می کنید ، اگر به عنوان مثال به یک حرکت نیاز دارید و به یک دهکده احتیاج دارید و باید دودها یا آبشارها را ببینید ، این زمان برای آوردن یک صفحه سبز است. اما وقتی چیزی ثابت دارید که حرکت نمی کند ، زمان استفاده از پشت است. سپس در نهایت نیز پس انداز می کنید.

iH: پیدا کردن این تعادل بسیار مهم است. من می دانم که بسیاری از فیلم ها دارای CGI هستند ، و بیش از حد در حال انجام است. همانطور که گفتید ، رعایت تعادل بین این دو کیفیت فیلم را بسیار بالا می برد.
GHD: این اتفاق می افتد ، اتفاق دیگری نیز رخ می دهد که نظم فیلمسازان است. هنگامی که به شما اجازه داده می شود همه چیز را در پست بارگذاری کنید و بگویید ، "بله ما بعداً با آن برخورد می کنیم" قصه گویی کمی کندتر می شود زیرا شما مجبور نیستید همه چیز را بفهمید ، شما آن را در مسیر جلو می برید. اما اگر مجبور شوید آن را بفهمید ، مجموعه وجود دارد ، همه چیز وجود دارد ، بهانه ای ندارید ، باید صحنه را ضبط کنید ، باید اجرا را ثبت کنید. من فکر می کنم فلسفه مورتون در مورد مسافران این بود که بیایید سعی کنیم احساسات افرادی را که در فضا عاشق می شوند ، ضبط کنیم ، و این باعث شده است که این پروژه بسیار خاص باشد. هیچ اسلحه ای وجود نداشت ، هیچ هیولایی وجود نداشت ، آنقدر جذاب بود که من را به یاد فیلم های علمی تخیلی کلاسیک انداخت. برای من بسیار شبیه فیلم دویدن خاموش از دهه 70 بود. یادت میاد در حال اجرا خاموش?

iH: نه ، من هرگز ندیده ام.

GHD: {می خندد} وقتی بچه بودم همیشه آن را در تکرارها پخش می کردند. فیلمی فوق العاده درباره مردی در فضا که سعی می کند جنگل گمشده را از زمین نجات دهد. بسیار موضوعی. کمی احمقانه به نظر می رسد در شب ، اما هنوز هم ایده این ایده بسیار هوشمندانه است ، من فکر می کنم که مسافران در یک خانواده از فیلمنامه های متفکرانه و هوشمندانه قرار می گیرد. وقتی داشتم تریلر را تماشا می کردم ، بلافاصله متوجه شدم که آن را بسیار منظم ترکیب کرده بود و واقعاً جریان داشت. بارها من یک تریلر علمی تخیلی را تماشا می کنم ، و اتفاقات زیادی می افتد که می تواند بسیار گیج کننده باشد. مجموعه ها شگفت انگیز هستند و برای بسیاری از افراد جذاب خواهد بود. من قصد ندارم به شما دروغ بگویم. من در حال حاضر تحت فشار زیادی هستم و یک نگرانی بزرگ وجود دارد. برای طراحی صحنه ، من سعی کردم چند قانون را از نظر انتظاراتمان بشکنم. من به عنوان یک هنرمند مفهومی در بسیاری از فیلم های علمی تخیلی کار کردم ، و این اولین بار است که به عنوان طراح تولید این شانس را دارم که مسئولیت آن را بر عهده داشته باشم. از نظر من ، من می خواستم از وسایل زیبایی شناسی اجتناب کنم و به دنبال سفینه فضایی باشم که در سرتاسر جهان حرکت می کرد. معمولاً آنچه در مورد سفینه های فضایی اتفاق می افتد و وقتی به آن فکر می کنید منطقی است. شما به یک ظاهر می رسید ، رنگ دیوارها رنگ کف و این رنگها به دلیل وجود آنها در سراسر سفینه فضایی تمایل دارند. اما در مورد ما ، ما یک سفینه فضایی داریم که اساساً مسافران را در فواصل وسیع تغییر می دهد. هنگامی که آنها به مقصد می رسند ، یک دوره توانبخشی برای رفتن به کشتی های رها شده به زمین وجود دارد. این چهار ماه بهشت ​​جهنم خرده فروشی است. با این حال ، شما می خواهید به آن نگاه کنید ، و برای من ، این زمین بازی ما برای بازی با رنگ فیلم و اجازه دادن به ما برای تغییر روحیه بود. من مطمئن هستم که شما متوجه شده اید که یک میله ، یک نوار آرت دکو درست در وسط سفینه فضایی وجود دارد. بازیگران سینمایی مثل من متوجه شباهت های جالب با استنلی کوبریک می شوند درخشانبه من و مورتون در روزهای اولیه صحبت می کردیم که چگونه می توانیم رابطه بین شخصیت کریس جیم و بارمن را درک کنیم ، چگونه می توانیم این پیوند را ایجاد کنیم؟ این ویژگی بسیار شبیه به شخصیت جک نیکلسون در درخشان و ما دوست داریم این فیلم چگونه از نظر جک به تنهایی کمک کند. بنابراین ، وقتی وارد نوار شدیم ، این تأثیر زیادی برای ما داشت. من فقط اصل آن مفهوم را درک کردم و دکوراسیون را افزایش دادم ، غنا و گرمای مجموعه را افزایش دادم. در دنیایی از انزوا و تنهایی ، ما به چراغی احتیاج داشتیم که به مکانی برای دو مسافر نیاز داشتیم تا جنیفر و کریس بخواهند به آنجا بروند. بنابراین این جعبه جواهرات گرم وجود دارد. این فضای بسیار فریبنده وجود دارد ، با این ربات بسیار جذاب که به آنها خدمت می کند ، تنها انسان دیگری که می تواند با وجود مصنوعی بودنش تجربه کند ، بنابراین ما به جایی نیاز داریم که احساس کند رفتن برای مردم سرگرم کننده و در عین حال پیچیده است. برای من ایده بسیار خوشمزه ای بود که چیزی از دهه 1920 را در یک کشتی فضایی قرار دهیم که تا این لحظه در آینده بود ، و ما این مفهوم را گرفتیم و با آن دویدیم. ما می خواستیم آنها یک غذای عاشقانه بخورند. جهنم ، چرا یک رستوران فرانسوی قرن هجدهمی با ستون های بزرگ 18 پا و پنجره ای کلاسیک که به فضا نگاه می کند ، بسازید. بنابراین ، شما در آنجا با عزیزان خود نشسته اید و یک وعده شمع روشن کرده اید و جهان در بیرون می چرخد ​​، و این ایده سهل انگاری است. ما احساس می کردیم که دیگر فرصتی برای انجام این کار نخواهیم داشت ، بنابراین به همین دلیل با آن دویدیم.
iH: استخر شنا در فیلم چطور؟

GHD: ما ماه ها و ماه ها به دنبال یک استخر واقعی در آتلانتا بودیم که در آنجا شلیک کردیم ، و در نهایت ، آنها ماشه را در آخرین لحظه ای که ما یک استخر در پارکینگ جدید و زیبا خود در Pine Wood حفر کردیم ، کشیدند. [می خندد] آنها از این موضوع چندان خوشحال نبودند ، اما وقتی کار ما با آن تمام شد ، آنها را دوست داشتند. بنابراین بیش از شش هفته ما یک سوراخ حفر کردیم و آن را خط کشی کردیم و این استخر شنا به اندازه المپیک را با این پنجره گنبدی بزرگ تولید کردیم و لحظه زیبایی بود. این واقعاً پناهگاه شخصیت آرورا جنیفر لارنس است. ما واقعاً در حال کار بر روی این بلوزهای عمیق بودیم که واقعاً نماد پاکسازی بود. آنجا جایی بود که کسی می توانست برود و خود را مخفی کند ، کسی که در وضعیت سختی بود.

iH: من واقعاً فکر می کنم شما به چیزی که برای انجام آن در نظر گرفته بودید ، دست یافتید.

GHD: با تشکر از شما

iH: زیبا بود و اکنون می دانید که در واقع ساخته شده است و CGI نیست ، بسیار شگفت انگیز است.

GHD: مجموعه ای که باعث می شود مردم باور نکنند که فقط به دلیل عجیب بودن آن ساخته شده است ، چیزی به نام مشاهده است. این یک فضای بزرگ با این دنده های بسیار پویا است که در اطراف می آیند. آنها بسیار زیبا از چوب ساخته شده اند ، با دقت خرد شده اند ، شبیه این آلیاژهای آینده نگر هستند ، اما در فیلم ، ممکن است شبیه به کامپیوتر ساخته شده باشند. \

iH: خیلی ممنون ، گای!

منتظر بررسی فیلم و مصاحبه های بیشتر با سونی باشید مسافران در هفته های آینده!

 

 

تعداد صفحات: 1 2