من این فرصت را داشتم که بنشینم و با کمپف درباره فیلم بلندش، شجاعت مدنی، دیوید لینچ، و ترس از باور نکردن او صحبت کنم.

---

کلی مک نیلی: بنابراین می فهمم که این یک اقتباس یا بر اساس داستان کوتاهی از یوهان تئورین به نام است می کوبد. ممکن است کمی در مورد چگونگی یافتن آن داستان صحبت کنید؟ و واقعاً چه چیزی با شما صحبت کرد؟

فریدا کمپف: آره من تازه با یه رمان برخوردم من قبلاً مستند کار می‌کردم و همیشه در مستند احساس می‌کردم، این چیزی بود که به‌عنوان کارگردان فاقد آن بودم، می‌دانید، نمی‌توانستم کل پالت را انجام دهم. بنابراین وقتی رمان را پیدا کردم، فکر کردم، وای، این عالی است. الان واقعا می توانم خلاق باشم و با همه عناصر، صدا و موسیقی و رنگ ها و اینها کار کنم. و بنابراین من اجازه گرفتم. و او گفت، می‌دانی، خیالت راحت، برو. 

و چیزی که من در رمان خیلی دوست داشتم موضوع باور نکردن است. به خصوص به عنوان یک زن، و همچنین چالشی که برای روایت داستان بیشتر درونی است تا بیرونی. و سختی ها. اما من این چالش را در آن هم دوست دارم، زیرا فکر می‌کنم روایت به نوعی کوتاه است – طولانی نیست – بیشتر، روایت عمیق‌تری در بدن و ذهن او است. و این چیزی بود که من واقعاً می خواستم آن را امتحان کنم.

کلی مک نیلی: اونجا خیلی اتفاق میفته و من از مضامین روشنایی گاز نیز قدردانی می‌کنم، فکر می‌کنم به‌عنوان زنان همه ما به‌طور ناراحت کننده‌ای با آن آشنا هستیم. ممکن است کمی در مورد آن صحبت کنید؟ و واکنش و واکنش به فیلم چه بوده است؟

فریدا کمپف: متأسفانه نتوانستم مخاطبان زیادی را ملاقات کنم. من دو نمایش - قبل از نمایش - را اینجا در سوئد انجام داده ام. و من گفته ام که فکر می کنم همه زنان باور نکردن را تجربه خواهند کرد یا تجربه کرده اند. و من می‌توانم تمام تماشاگران را ببینم، و نیمی از تماشاگران زن بودند، و فقط می‌توانستم ببینم که چگونه سر تکان می‌دهند، می‌دانی، و مردها هنوز هم نمی‌دانستند که من در مورد چه صحبت می‌کنم. 

و من فکر می کنم این چیزی است که همه ما با خود حمل می کنیم. و این نیز چیزی بود که می خواستم با آن انجام دهم ضربه زدنمی دانید که مردها شاید بفهمند که زن بودن چه احساسی دارد. و با انجام این کار، واقعاً مخاطب را به جای مولی قرار دهید. و فکر می کنم خیلی از بچه ها می فهمند. میدونی واقعا اینطوره؟ آیا این تجربه شماست؟ من فکر می کنم که از این نظر، چیزی در مغز مردان شروع شده است، می دانید؟ [می خندد] گاهی اوقات توضیح دادن حرف هایتان سخت است. بهتر است فیلم بسازید. 

کلی مک نیلی: من فکر می‌کنم که این یک فیلم بسیار تنهایی است، به نوعی پارانویای مولی را تغذیه می‌کند، و صدا و رنگ واقعاً بسیار مؤثر برای کمک به برقراری ارتباط و کمک به کشف آن استفاده می‌شوند. روند هماهنگ کردن همه اینها با هم چگونه بود، تا واقعاً به این روش عمیقاً برخورد شود؟

فریدا کمپف: بله، من فکر می کنم این چیزی بود که آسان بود. به نوعی آسان بود، زیرا فقط یک دیدگاه بود. بنابراین همه بخش‌ها (فیلم) باید سفر احساسی مولی را دنبال می‌کردند. بنابراین ایده استفاده از سیستم رنگی به ذهنم رسید. بنابراین آنها از خلق و خوی مولی پیروی کردند. ما نتوانستیم آن را به صورت زمانی فیلم برداری کنیم، بنابراین من به جای کلمات با رنگ ها صحبت کردم. بنابراین وقتی سیسیلیا (میلوکو) را کارگردانی می‌کردم، می‌گفتم که باید باشی - یعنی از سبز شروع شد و قرمز عمیق و عمیق پایان فیلم بود - و می‌گفتم، نه، تو. هنوز قرمز نیستی، تو هنوز فقط بنفش هستی یا چیزی. و طراحی صحنه و نورها از همین الگو پیروی می کنند. پس آره، اینطوری ساختمش.

کلی مک نیلی: من آنچه را که درباره داشتن آن محدوده گفتی دوست دارم، آن مقیاسی که بتواند از نظر ذهنی و احساسی در چه وضعیتی قرار دارد، زیرا شما واقعاً این را از طریق طرح رنگی فیلم احساس می کنید.

فریدا کمپف: بله، در واقع زمانی که او به سمت مردان می دود، زمانی که دکل دوربین روی او بودند، دیده می شود. او پیراهنی دارد که فقط سفید است، هنوز قرمز نشده است. اما در کلیپ بعدی در واقع قرمز است. او واقعاً در همان عکس به رنگ قرمز می رود. واقعا یه جورایی سرگرم کننده بود

کلی مک نیلی: احساس می کنم عناصری از آن وجود دارد پنجره عقب ملاقات دفع، به نوعی، و با نوعی بریده از گذشته که ما به نوعی از متن خارج می شویم، که باعث شد به آن فکر کنم. اشیاء شارپ کمی. آیا هنگام ساختن نکات الهام بخش برای شما وجود داشت؟ ضربه زدن? ممکن است کمی در مورد آنها صحبت کنید؟

فریدا کمپف: آره حتما بود دافعه. از این نظر، فکر می‌کردم داشتن یک دیدگاه زنانه تازه است، نه دیدگاه پولانسکی. من فکر می کنم زنان بیشتری باید کارهای ترسناک انجام دهند. چون می دانیم چطور است، می دانید؟ و پنجره عقبالبته فقط تماشای چیزی و مطمئن نبودن که باید دخالت کنی یا نه جالب بود. ما در جامعه به خصوص در سوئد اینگونه زندگی می کنیم. من نمی دانم در ایالات متحده چگونه است، اما در سوئد، "دخالت نکن" است. فقط به کار خودت فکر کن و می دانی، می توانی فریاد را بشنوی، اما نباید کاری بکنی. بنابراین، فکر می کردم شجاعت مدنی مهم است. 

اما، بله، هیچکاک و دیوید لینچ، و همچنین اشیاء شارپ. خوشحالم که آن را دیدید، که در مراحل ویرایش آمد. زیرا ما فلاش بک های او را از ساحل داریم - این در واقع فقط دو سکانس بود. اما در قسمت اول متوجه شدم که نمی‌توانی او را تماشا کنی. باید او و آنچه را که از سر گذرانده احساس می کردی. بنابراین من به تازگی تماشا کرده بودم اشیاء شارپ و من فکر می کردم که تکه های یک ضربه واقعا عالی است. بنابراین من از آن استفاده کردم، فقط آن را گرفتم [می خندد].

کلی مک نیلی: من عاشق این هستم که چگونه همه چیز را از متن خارج می کند، شما احساسات پشت آن را می گیرید، اما نه لزوماً آنچه اتفاق افتاده است، که به نظر من احساسی تر می کند.

فریدا کمپف: آره و فکر می‌کنم در مورد خاطرات و آسیب‌ها همین‌طور است. شما چیزی را تماشا می کنید یا چیزی را بو می کنید و در یک نگاه اجمالی به شما باز می گردد و سپس از بین می رود.

کلی مک نیلی: شما اشاره کردید که چگونه شاهد خشونت هستیم و واقعاً چیزی نمی گوییم، اما این ایده واقعاً جالبی است. من فکر می‌کنم که ما این چیزها را می‌بینیم و شاهد این چیزها هستیم، اما یک چیزی اجتماعی-فرهنگی وجود دارد که چیزی نگفتن، دخل و تصرف نکردن، درگیر نشدن. ممکن است کمی در مورد آن صحبت کنید و این که چگونه بر فیلم تأثیر گذاشت؟

فریدا کمپف: بله، من اخیراً اخبار زیادی در مورد زنانی که مورد آزار و اذیت قرار گرفته‌اند - به خصوص در آپارتمان‌ها - و همسایه‌هایی که گوش‌گیر گذاشته‌اند، خوانده‌ام، زیرا، می‌دانید، باید سر کار بروند. "من فقط از فریاد زدن او خسته شده ام." و من فکر می کردم که وحشتناک است. چرا هیچ کاری نمی کنیم؟ و بنابراین این شجاعت مدنی برای من بسیار مهم است که در مورد آن صحبت کنم. و چرا ما کاری انجام نمی دهیم. نمی دونم داره بدتر میشه یا قبلا بهتر بود، نمیدونم. اما به نظر می رسد که ما افراد بیشتری داریم و کمتر به آنچه در اطرافمان می گذرد اهمیت می دهیم. پس این غم انگیز است. اما می دانید، هنوز امیدی وجود دارد، ما هنوز می توانیم کارهایی انجام دهیم.

کلی مک نیلی: ما تلفن هایمان را برمی داریم و گاهی آنقدر در آن غرق می شویم. میدونی، خیلی وقتا جلوی اتفاقات اطرافت رو بگیر.

فریدا کمپف: آره و خبرهای بد زیادی وجود دارد، بنابراین شما فقط احساس می کنید ... شاید خیلی از آن خسته شوید. اما منظورم این است که فکر می‌کنم بعد از همه‌گیری، و همه چیز، فکر می‌کنم باید بیشتر مراقب یکدیگر باشیم. و به خصوص افرادی که تنها هستند، یا بیماری روانی دارند. می دانید، سلام کنید و مردم را برای یک فنجان قهوه دعوت کنید. فقط میدونی همدیگه رو ببین 

کلی مک نیلی: حالا، مولی - سیسیلیا میلوکو. او باورنکردنی است. چگونه او را درگیر کردید، چگونه با او آشنا شدید؟ 

فریدا کمپف: من در واقع قبل از تماس با او یک فیلم کوتاه ساختم بچه عزیز. من فکر می کنم که او گفت، مانند یک جمله یا چیزی در 15 دقیقه، و او در واقع چیزی را تماشا می کند. او ممکن است فکر کند که یک بچه مورد آزار قرار گرفته است، اما هیچ مدرکی ندارد. بنابراین او در کوتاه مدت بیشتر شاهد است. و این در مورد دوربین روی صورت او بود. و تمام این عبارات را بدون اینکه چیزی بگوید نشان می دهد. بنابراین وقتی رمان را برای ضربه زدن، می دانید، من فقط می دانستم که او برای این نقش عالی است. 

بنابراین ما همه آنجا هستیم تا اعتماد را با یکدیگر ایجاد کنیم، اما من به او نیاز داشتم که او را بیشتر به داخل فشار دهد ضربه زدن، البته. و ما یک تابستان کامل قبل از تیراندازی صحبت کردیم، نه به خصوص در مورد مولی، بلکه بیشتر در مورد، می دانید، بیماری روانی چیست؟ دیوانه شدن چیست؟ زن بودن چگونه است؟ و سپس ما چیزهایی را از تجربه خودمان انتخاب کردیم و شخصیت مولی را با هم ساختیم. او همچنین یک روز در بخش روانپزشکی درس خواند. و او گفت، من به تحقیق بیشتری نیاز ندارم. حالا فهمیدم. نقش را گرفتم قسمت رو گرفتم اما او شگفت انگیز است. او شگفت انگیز است. من فکر می کنم او برای آن متولد شده است، می دانید.

کلی مک نیلی: فقط دوباره صورتش و او خیلی از طریق آن عبارات کوچک، فقط حجم، ارتباط برقرار می کند.

فریدا کمپف: دقیقا. آره بنابراین تنها چیزی که باید مراقب آن بودم این بود که با انفجار منتظر بمانم. "الان نه"، می دانید، زیرا او فقط از همان ابتدا می خواست دنبال آن باشد. اما «نه، هنوز نه. کافی است. من به شما قول می دهم بس است» [می خندد].

کلی مک نیلی: و حالا چالش‌های ساختن فیلمی که در آن فقط بر دیدگاه یک نفر یا درک او از رویدادها متمرکز شده‌اید، چه بود؟

فریدا کمپف: هوم میدونی من هنوز برعکس این کارو نکردم بنابراین من نمی دانم کار با یک بازیگر بزرگ چگونه است. به نوعی، فکر می‌کردم شاید راحت‌تر باشد، زیرا شما فقط روی یک شخصیت تمرکز می‌کنید. چالش این بود که او همیشه تنها بود. او در این آپارتمان است، مثلاً 80 درصد فیلم، و در مقابل چهار دیوار بازی می کند، و شما چگونه این کار را انجام می دهید؟ بنابراین من چند صدا از قبل ضبط شده برای او داشتم، تا او بتواند به آن عمل کند. همچنین، گاهی اوقات من جیغ می زدم، بنابراین او چیزی داشت که به آن واکنش نشان دهد. و بله، من برعکس آن را نمی دانم. بنابراین من حدس می‌زنم که امتحان کردن آن جالب باشد [می‌خندد]. 

ما چند بازیگر مکمل داشتیم. بعد از یک هفته، یک نفر - یک بازیگر مکمل - وارد شد و [سیسیلیا] گفت، اوه، خیلی خنده‌دار است، امروز می‌توانم با شما صحبت کنم. چیزی که فکر می کنم - برای سیسیلیا - یک چالش بود، نشنیدن صداهایی بود که در سرم داشتم. در تمام طول تیراندازی این همه صدا در سرم بود. اما او البته این را نداشت. پس باید او را متقاعد کنم که کافی است. می دونی، فقط تو هستی، من بعد این دنیای صدا را کنار هم می گذارم.

کلی مک نیلی: می دانم که این اولین فیلم بلند شما به عنوان یک فیلم داستانی یا داستانی است. آیا توصیه ای برای کارگردانان جوانی دارید که می خواهند اولین فیلم بلند خود را بسازند، یا حتی به خصوص، کارگردانان زن جوانی که می خواهند وارد ژانر شوند یا می خواهند در این صنعت کار کنند؟ 

فریدا کمپف: سؤال خوبی بود. من فکر می کنم شما باید عمیقاً در خود و آنچه می دانید کاوش کنید. از تجربه خود استفاده کنید، زیرا وقتی به شما نزدیک است، صادق می شود. این تمرکز من است. از چیزهایی بدزدید، اما سعی نکنید چیز دیگری بسازید پنجره عقب، زیرا ما قبلاً آن را داریم. من فکر می‌کنم وقتی شما از دیدگاه خودتان و دیدگاه خودتان کار می‌کنید، منحصربه‌فرد می‌شود و این چیزی است که ما می‌خواهیم ببینیم. 

من هم فکر می کنم که لجبازی خوب است. چون هر از چندگاهی زمین می خوری و ضربه می خوری و مردم می گویند آه، خیلی سخت است، شانس من می رود. اما اگر آن را دوست دارید، به راه خود ادامه دهید. دنبال آن بروید و افراد خوبی برای کار پیدا خواهید کرد، افرادی که می توانند به شما کمک کنند. و از گوش دادن به دیگران نترسید. اما همچنان دیدگاه خود را داشته باشید. این یک تعادل است. 

کلی مک نیلی: حالا من قبلاً در مورد الهامات برای ضربه زدن، اما فقط در یک مفهوم گسترده تر، آیا شما یک فیلم ترسناک مورد علاقه دارید؟ یا فیلم مورد علاقه ای که به آن بازگشته اید؟

فریدا کمپف: من در روستاهای سوئد بزرگ شدم. بنابراین ما فقط کانال های دولتی داشتیم - دو کانال بود - و بنابراین وقتی 11 یا 12 ساله بودم، تماشا کردم قله های دوقلو. و این شگفت انگیز بود. خیلی ترسناک بود یادم می‌آید بیرون یک درخت داشتیم، چون مزرعه بود، و می‌دانی، درخت لینچ و موسیقی که از آن می‌گذرد؟ خیلی ترسناک بود و احساس کردم در فیلم لینچ هستم. این شگفت انگیز است که چگونه می توانیم با عناصر قدیمی کار کنیم. و من قبلاً آن را ندیده بودم. بنابراین من همیشه آن را به یاد خواهم داشت، فکر می کنم او شگفت انگیز است. 

اما بعد در سال های نوجوانی فیلم های ترسناک بد زیادی دیدم. بنابراین فکر کردم که آن را دوست ندارم. و در واقع، وقتی فیلم جردن پیل را تماشا کردم برو بیرون، به من برگشت. اینکه چگونه می‌توانید در مورد جهانی که ما در آن به عنوان یک جامعه زندگی می‌کنیم و همه چیزهای دیگر چیزی بگویید، به نظر من شگفت‌انگیز است. این چیزی است که من در مورد این نوع فیلم ها دوست دارم.

کلی مک نیلی: و من فکر می کنم چیزی وجود دارد که در مورد ایده باور نکردن بسیار وحشتناک است. باز هم، اینکه همه اینطور باشند، نه، نه، نه، نه، نه، خوب است، خوب است، و در اعماق خود بدانیم که چیزی درست نیست. و من فکر می‌کنم فیلم‌های ترسناک واقعاً فوق‌العاده‌ای با درک این ترس وجود دارد که واقعاً این ترس را از بین می‌برد، و برو بیرون قطعا این کار را می کند 

فریدا کمپف: و افرادی که در حال تماشای فیلم های ترسناک هستند واقعاً فیلم های خوبی هستند. آنها این تخیل را دارند که فوق العاده است. فکر می‌کنم با تماشاگران درام متفاوت است، می‌دانید، باید واقعی و واقع‌گرایانه باشد و همه چیز، اما در وحشت، جادو است. و آنها همیشه می توانند شما را در آن جادو دنبال کنند.

کلی مک نیلی: بله، قطعا. اگر وجود دارد شوخ طبعی، مردم فقط با آن همراه خواهند شد. 

فریدا کمپف: بله، بله، قطعا. ما با آن می رویم [می خندد]. آره من آن را دوست دارم. 

کلی مک نیلی: پس آینده شما چیست؟ 

فریدا کمپف: بعدی در واقع چیزی کاملا متفاوت است. این یک قطعه دوره فمینیستی است. بنابراین یک سال قبل از شروع جنگ جهانی دوم تنظیم شده است. این بر اساس یک داستان واقعی درباره یک شناگر سوئدی است که سه روز قبل از شروع جنگ، کانال مانش را شنا کرد. نامیده می شود اژدر سوئد. چون خیلی سریع شنا می کرد اژدر بود. اما فکر می کنم از عناصری از ژانر نیز در آن استفاده خواهم کرد. من آن را با خودم خواهم برد.

 

نوشته اما بروستروم و با بازی سیسیلیا میلوکو، ضربه زدن به صورت دیجیتال و بر حسب تقاضا در دسترس است. برای بررسی کامل فیلم، اینجا کلیک کنید!