با بستر های نرم افزاری، کارگردان اسپانیایی Galder Gaztelu-Urrutia با نیش تیز یک شاهکار دیستوپی را ساخته است. این فیلم نابرابری و همبستگی طبقاتی را بررسی می کند ، گفتگو را بالا می برد و باعث می شود مخاطب درک خود از اخلاق را زیر سوال ببرد.

من توانستم با Gaztelu-Urrutia به گفتگو بنشینم بستر های نرم افزاری و اقتباس آن از بازی به فیلم.

[برای خواندن اینجا کلیک کنید بررسی کامل من از بستر های نرم افزاری]

---

کلی مک نیلی: پیدایش چه بود بستر های نرم افزاری؟ این از کجا آمد؟

گالدر گازتلو-اوروتیا:  این فیلم نامه ای است که در اصل برای یک نمایشنامه نوشته شده است - یک نمایش تئاتر - که در نهایت ، هرگز ظاهر نشد. ایده از دیوید دسولا بود و او فیلمنامه را با پدرو ریورو نوشت. من و پدرو مدتهاست که دوست هستیم و کارلوس خوارز - تهیه کننده - فیلمنامه را دریافت کرده است. 

بنابراین وقتی فیلمنامه را خواندیم ، فهمیدیم که یک پتانسیل بزرگ و بزرگ وجود دارد. ما همچنین می دانستیم که فیلمنامه برای تبدیل شدن از فیلمنامه نمایش به فیلمنامه فیلم به تغییرات زیادی احتیاج دارد ، اما زمینه خوبی برای کار وجود داشت. شخصیت های اصلی و نمادشناسی فیلم - استعاره ها - هنگام خواندن فیلمنامه می دیدید ، بنابراین می دانستیم که مفهوم بسیار خوبی است. 

کلی مک نیلی: آیا می توانید کمی درباره استعاره ها و نمادشناسی صحبت کنید بستر های نرم افزاری?

گالدر گازتلو-اوروتیا: اگر فیلم را تماشا کنید متوجه می شوید که چندین سطح وجود دارد. در سطح بالا افراد ثروتمند و در سطوح پایین افراد فقیر وجود دارد. این مربوط به آن طبقات اجتماعی مختلف ، شمال و جنوب است. سطح دیگری از نمادشناسی نیز وجود دارد که اگر دوباره فیلم را تماشا کنید ، اطلاعات بیشتری درباره آن پیدا خواهید کرد. 

این فیلم درمورد تغییر جهان نیست ، بلکه درمورد درک و قرار دادن بیننده در یکی از سطوح و دیدن نحوه رفتار آنها بسته به اینکه در کدام سطح هستند قرار دارد. مردم بسیار شبیه یکدیگر هستند. بسیار مهم است که در کجا متولد شده اید - کدام کشور و کدام خانواده - اما همه ما بسیار شبیه هستیم. بستگی به این دارد که کجا بروید ، اما شما به گونه ای دیگر فکر می کنید و رفتار می کنید. بنابراین فیلم بیننده را در موقعیتی قرار می دهد که با محدودیت های همبستگی خودش روبرو شود. 

اگر در سطح 6 باشید ، همبستگی آسان است. اگر چیزهای زیادی دارید می توانید بخشی از آن را رها کنید. اما اگر حتی به اندازه کافی برای خودتان نباشید ، همبستگی خواهید داشت؟ مساله این است. 

کلی مک نیلی: فیلم های ژانر خارق العاده زیادی از اسپانیا به بازار آمده اند. ترسناک و مهیج ، آیا آن ژانرها در اسپانیا محبوب هستند؟ یا شاید به اندازه آنها در آمریکا نیست؟

گالدر گازتلو-اوروتیا: فیلم های ژانر زیادی در اسپانیا تولید نمی شوند ، اما تعداد معدودی از فیلم های تولید شده می توانند بین المللی در بین همه کشورها بسیار خوب سفر کنند. بسیاری از هیجان ها ، اما فیلم های ژانر - فیلم های ترسناک - تعداد بسیار کمی. 

کلی مک نیلی: برخی از مضامین عالی جهانی و تجزیه در سطح طبقات وجود دارد ، آیا دلیلی وجود دارد که شما واقعاً می خواهید آن مبارزه طبقاتی را برقرار کنید؟

گالدر گازتلو-اوروتیا: فیلم نمی خواهد چیزی یاد بدهد. بستر های نرم افزاری می خواهد بیننده را در مکانی قرار دهد که در مورد نحوه رفتار آنها در برخی موقعیت ها ، با توجه به آنچه اکنون در خارج از جهان اتفاق می افتد ، فکر کند. در هر شرایطی چه کاری انجام می دهید؟ بنابراین اگر در پایین سکو یا طبقه بالا باشید ، چه کاری انجام می دهید؟ آنها قضاوت نمی کنند ، اما سوال را مطرح می کنند و به بیننده فرصت تصمیم گیری می دهند. 

کلی مک نیلی: شما در ساخت چه چیزی هستید یا از چه چیزی الهام گرفته اید یا تحت تأثیر آن قرار گرفته اید بستر های نرم افزاری? 

گالدر گازتلو-اوروتیا: این فیلم من را تغییر داد و همچنین همه افرادی را که از لحاظ هنری به روند انجام فیلم پیوستند - بازیگران و غیره - تغییر داد. فیلم آنها را تغییر داد. تیراندازی بسیار سخت بود و آنها به تدریج خود را قرار دادند - واقعاً خود را در چاله قرار دادند. بنابراین تمام قسمت های فیلم وجود داشت - تولید ، تصویربرداری - و سپس در حالی که در فیلم هستید ، واقعاً متوجه پیام واقعی فیلم می شوید. و شما خودتان را تغییر می دهید. 

الهامات هنری من بود Delicatessen ، Blade Runner ، Cube ، البته، طبقه بعدی؛ تعداد زیادی فیلم من فیلم را دوست دارم. من سینما را از خیلی خیلی جوان دوست داشتم. خیلی چیزهای کوچک از بسیاری از فیلم ها که احتمالاً واقعاً نمی دانم اهل کجا هستند. و توشه فرهنگی. 

کلی مک نیلی: جالب است که از یک فیلمنامه تئاتر آمده است. به نوعی می توانم حس کنم که در ساختار آن؛ دو بازی اول بسیار شبیه یک نمایش هستند ، و آن بازی سوم عالی نیز وجود دارد. آیا آن بازی سوم در اصل بخشی از نمایش بود و فیلمبرداری هر بخش چه چالش هایی داشت؟

گالدر گازتلو-اوروتیا: در واقع شما کاملاً درست می گویید ، زیرا دو بازی اول در ابتدا در نمایش بودند اما نمایش در بازی دوم به پایان رسید. بنابراین وقتی او تصمیم می گیرد پایین بیاید ، نمایش واقعا به پایان رسیده است. قبل از آن ، نمایش اصلی در آنجا متوقف می شود. بنابراین ما آن را اضافه کردیم. 

فیلمنامه نمایش ظرفیت بالایی داشت اما ما نمی توانستیم از همان فیلمنامه استفاده کنیم چون برای یک نمایش تئاتر بود. من می خواستم آن را فیزیکی تر کنم ، زیرا در دو اقدام اول گفتگوهای زیادی انجام شد. بنابراین من برای اختراع سومین کار با دو فیلمنامه نویس بسیار کار کردم. 

شخصیت های بیشتری در فیلم نامه اصلی وجود داشت که من آنها را حذف کردم تا وقت بیشتری به دیگران بدهم تا فیلمنامه سینمایی تری شود. 

کلی مک نیلی: من فکر می کنم این واقعا خوب بازی کرد ، من فکر می کنم این یک روش خوب برای افزایش تنش و افزایش آن به سطح دیگری بود ، اما همچنین به زیبایی بسته بندی آن. 

گالدر گازتلو-اوروتیا: متشکرم. این نمایش بیشتر پرحرف و اخلاقی بود ، اما وقتی شخصیت ها تصمیم می گیرند و اقدام می کنند ، سینما بهتر کار می کند. 

کلی مک نیلی: من می فهمم که این اولین فیلم بلند شما به عنوان کارگردان است ، چه توصیه ای به فیلمسازان مشتاق می کنید؟

گالدر گازتلو-اوروتیا: یکی معمولی آنها باید بسیار لجباز باشند تا به هدف خود برسند. اگر کار نکنید برای انجام آن کار زیادی انجام دهید ، موفق نخواهید شد. حتی اگر زیاد کار کنید و آن را انجام ندهید ، سعی کرده اید. 

کلی مک نیلی: و برای آخرین س myال من ، اگر بخواهید وارد سکو شوید ، چه چیزی با خود می آورید؟ هدف انتخابی شما چه خواهد بود؟

گالدر گازتلو-اوروتیا: سامورایی به علاوه!

 

برای پوشش بیشتر از TIFF 2019 ، اینجا کلیک کنید!