با بازی الیجا وود و استیون مک هاتی ، بیا بغل بابا یک کمدی تیز و تاریک است که انتظارات شما را برای ارائه یک هیجان جذاب و در عین حال تکان دهنده از یک فیلم کاهش می دهد. در هسته اصلی آن ، این یک داستان پدر و پسر است که ریشه در دلشکستگی دارد ، اما لحن عجیب و غریب ، بی نظیر و خشونت وحشیانه آن باعث چرخش انرژی می شود. اگرچه ممکن است این اولین فیلم سینمایی Ant Timpson کارگردان کیوی باشد ، اما او با یک فیلم که در عمق پوست شما قرار دارد ، قدرت فوق العاده خود را شروع می کند.

به عنوان تهیه کننده فیلم هایی از این قبیل Turbo Kid ، Degasmasm ، The ABCs of Deathو خانه بسته، و به عنوان یک سینفیل مشتاق ، تیمپسون به خوبی می داند که چه مقدار کار برای ساختن یک فیلم واقعا کلیک شده است. بیا بغل بابا مطمئناً با بازیگران ژانر خارق العاده ، جلوه های عملی رضایت بخش و نوبت های انباشته ارائه می شود تا مخاطب را کاملاً درگیر خود کند. 

من اخیراً در مورد مورچه تیمپسون صحبت کردم بیا بغل بابا، غم و اندوه به عنوان الهام ، و چیزی که او در فیلم اجازه نمی دهد. 

---

کلی مک نیلی: من می فهمم که داستان از بیا بغل بابا به نوعی مبتنی بر یک تجربه شخصی شما بود. آیا می توانید کمی در مورد آن صحبت کنید و اینکه چگونه این نوع داستان کاملاً غم انگیز اما عمیقاً قلبی شکل گرفته است؟

مورچه تیمپسون: من حدس می زنم مثل یک فیلمساز در حالت سکون هستم ، چون من به عنوان نوعی فیلمساز وسواس شروع کردم ، من آخر هفته بیرون می رفتم و فیلم های دیوانه می ساختم. و مدتهاست که در بسیاری از بخشهای دیگر صنعت فیلمسازی شکل می گرفت و عبور از پدرم طول می کشید تا من را از پیله ای که در آن بودم جایی که به نوعی در حال تحقق بخشیدن به رویاهای دیگران بودم ، بیرون آورد. 

من ناگهان فهمیدم که زندگی کوتاه چقدر کوتاه است ، و شما فقط یک فرصت در این کارها پیدا می کنید ، این فقط یک زنگ بیدار کاتارتیک بزرگ بود ، که با مرگ او و همچنین با مرگ و میر من و دنیای واقعی سر و کار دارد. بنابراین این نوعی پیدایش همه چیز بود ، و این یک روند واقعا غیرمعمول برای عزاداران بود ، جایی که جسد مومیایی برگشت و در اتاق نشیمن خانه اش آویزان شد ، و من مسئول مراقبت از خانه بودم شب بنابراین من بسیاری از شب ها - پنج شب - را با او در خانه تنها گذراندم. 

من در موقعیت های دیگر دیده ام که شما قرار است بلافاصله پس از گذراندن پدرتان با او صحبت کنید و همه این کارها را از سینه خود خارج کنید ، این همه تجارت ناتمام. و تمام کاری که کردم این بود که خودم را کاملاً آزاد کردم و فهمیدم کاش همه این موارد را از آنها می پرسیدم. و بنابراین به نوعی از طریق فرآیند عزاداری ، بلکه دیدار با افرادی که از گذشته پدر من هستند ، و فهمیدن داستانهای زیادی در مورد پدر من وجود داشت که من واقعاً نمی دانستم. آنها داستانهای بسیار خوبی بودند - واقعاً جالب - و او زندگی بسیار غنی و وحشی داشت ، اما مناطقی وجود داشت که هیچ وقت در مورد آنها صحبت نکرد. 

بعداً ، وقتی فکر می کردم به عنوان ادای احترام به او فیلم بسازم ، بلکه برای بیرون آوردن من از پیله خودم ، به نوعی از آن به عنوان یک قدم استفاده کردم. چه می شود اگر گذشته پدرت تاریک بود و به دنبال تو می آمد. این به نوعی نقطه شروع بود. 

من به سراغ نویسنده ، توبی هاروارد ، رفتم که با او کار کردم غریبه چرب قبلاً ، و ، بله ، ما به نوعی از آنجا پرواز کردیم. در ابتدا قرار بود یک فیلم فوق العاده لو-فی باشد ، چون من مثل خودم بودم داشته باشد برای ساختن چیزی ، و هر دو مثل هم بودیم ، جاه طلبی های شما خیلی زیاد است ، فقط می دانم چه مدت طول می کشد تا فیلم ها اجرا شوند. بنابراین من مانند آه ، این قرار بود که از من باشد آغاز شده [می خندد] ، این فوق العاده مضحک خواهد بود ، سهام برگشت 16 میلی متری ، من هشت بار آن را از دیوار عکس برداری می کنم ، این فیلم سینمایی من است. 

و سپس فیلمنامه ای که توبی در پایان نوشت - پس از آنکه به این سو و آن سو برگشتید - بسیار خوب بود ، اما بسیار گسترده تر شده بود ، و به نوعی مانند اوه ، این روش شرورانه تر از آن است که فکر می کردم. اما همچنین این فیلمنامه چنان عالی است که دوست دارم آن را به دیگران نشان دهم. و این همان زمانی بود که به الیاس [وود] رسید ، و خوشبختانه او کاملاً آن را دوست داشت و کل روند به نوعی سریع دنبال می شد.

کلی مک نیلی: الیجا وود به نوعی برای فیلم های ژانر بی نظیر مانند یک قهرمان شناخته شده است ، که شگفت آور است. آیا برای پیشرفت شخصیت نوروال با او کار کردید؟ چگونه نوروال به وجود آمده است؟

مورچه تیمپسون: نوروال تقریباً کاملاً برای او نوشته شده بود. واضح است که الیاس هر نقشی را که انجام می دهد هر کاری انجام می دهد به ارمغان می آورد ، اما شخصیت نوروال تقریباً به اندازه فیلمنامه بود. من توبی را وادار کردم که به نوعی پس زمینه ای را برای همه افراد درگیر در فیلم بنویسد ، بنابراین ما این نوع پیش از تاریخ را داشتیم ، واقعاً برای یک پیش درآمد کامل - نه اینکه هرگز این اتفاق بیفتد - بلکه برای مواد غنی کافی است. بنابراین اگر یکی از بازیگران می خواست کمی بیشتر به ذهنش خطور کند ، به همه این اطلاعات مربوط به شخصیت دسترسی داشتند. 

اما می دانید ، مهمترین چیزی که الیاس به او رساند ، فقط یک کیفیت واقعی همدلانه و کمی انسانیت بود ، که - برای شخصیتی که می توانست کمی کارتونی باشد - زیرا او واقعاً مانند یک بیگانه است که به این نوع افتاده است از منظره ای وحشی و روستایی ، و فقط نمی خواست که به دنبال نوعی ماهی استاندارد خارج از ضربان آب باشد. 

ما به نوعی می خواستیم که او کمی دوشی باشد ، اما همچنین قابل استراحت باشد و نیازهایی که او از پدرش می خواست در آن شرایط بسیار قابل درک باشد. و من فکر می کنم همه این مسائل را دارند ، می دانید ، مسائل والدین است. این اشتیاق برای کار کردن و دریافت پاسخ به س questionsالات وجود دارد ، و بنابراین هدف اصلی این نبود که آن را بهم بزنیم - نه اینکه با آن کم لطفی کنم. از آنجا که می دانستیم این کار باید نتیجه بدهد ، این طنین احساسی باید برای پایان کار ما کارساز باشد ، زیرا این کار کاملاً سیم بالایی در کل فیلم است. 

کلی مک نیلی: و بیا بغل بابا چنین لحن جابجایی مطلوبی به آن دارد. این به نوعی چند بار و کاملاً 180 ساله روی خودش می پرد ، که من کاملا دوستش داشتم. تأثیرات و الهامات شما برای تغییر لحن ، زیبایی شناسی و خود فیلم چه بود؟

مورچه تیمپسون:  در درجه اول ، به عنوان یک تماشاگر فیلم ، به عنوان یک مخاطب ، من واقعاً دوست ندارم اتفاقاتی که انتظار می رود بازی شود. مهم نیست که کارها به زیبایی چقدر ساخته شده و اجرا شده باشند ، اگر نوعی پیاده روی باشد ، اگر داستان جالب نباشد ، می توانم قدر آن را بدانم ، اما واقعاً آنقدر سرگرم نمی کنم. و من همیشه دوست داشتم این فیلم در خط مقدم سرگرم کننده باشد. 

بنابراین بسیاری از تدبیرها در مورد چگونگی حفظ تغییر وضعیت کار بود؟ چگونه می توانیم این 180s را بکشیم بدون اینکه کاملاً همه چیز را از خط خارج کنیم و این چرخش ها و شیفت ها را خیلی بزرگ کنیم. واقعاً سخت است که بفهمید چه موقع آنها موفق می شوند تا زمانی که آن را با مخاطب می بینید ، آیا نتیجه خوبی می دهد. 

اما از نظر الهام ، من یک سینفیل وسواسی هستم. بنابراین فقط میلیون ها فیلم وجود دارد که اکنون با DNA من آمیخته شده و من نمی توانم از آنها فرار کنم. آنها فقط از همان چیزی که من فکر می کنم غریزه روده است بیرون می آیند ، اما واضح است که فقط نوعی یادآوری بسیار عمیق است. ما الگویی داشتیم ، من نوعی الگوی شماتیک از انواع فیلم ها و نقاط لمسی که می خواستم برای اشاره به آن نوع شوخ طبعی تاریک که ناراحت کننده است ، تهیه کردم. 

جانور سکسی فیلمی بود که ما مرتباً به جایی برمی گشتیم که شما در آن گفتگوی بسیار زیبا ، سرگرم کننده و زیبایی دارید ، اما همچنین این کیفیت واقعی آزار دهنده ، مانند این است که چقدر گنگ شده است. بنابراین احساس می کنید که می خواهید همه را وارد فضای شخصیت اصلی کنید در جایی که احساس می شود یک فضای کمی ایمن است ، و سپس بیشتر و بیشتر آشفته می شود ، و به نوعی سوال می کنید که تا کجا پیش خواهد رفت. بنابراین این ناراحتی چیزی است که من واقعاً به آن علاقه مند هستم. بسیار سرگرم کننده است که سعی می کنم درباره دیدگاه مخاطب چگونگی خواندن مطالب را بیان کنم.

کلی مک نیلی: من تا آنجا که ممکن بود نابینا شدم ، که روش مورد علاقه من برای دیدن فیلم است ، و بسیار خوشحالم که این کار را کردم زیرا نحوه چرخش آن فوق العاده است. این واقعاً شما را روی انگشتان پا نگه می دارد.

شما یک تن از فیلم های ژانر بسیار جذاب مانند اینها را تولید کرده اید کودک توربو ، مرگ دگم ، و خانه بسته House چه چیزی - به عنوان تهیه کننده - با دیدن فیلمنامه ای واقعاً شما را به هیجان می آورد؟ چه چیزی شما را از یک فیلم هیجان زده می کند؟

مورچه تیمپسون:  در نهایت وقتی فیلم نامه ای را می خوانم قبل از هر چیز به عنوان مخاطب مورد نظر به آن نزدیک می شوم. که خونریزی واضحی به نظر می رسد اما در واقع خاموش کردن تمام مکانیک های فکری که معمولاً با شروع خواندن یک فیلمنامه به لگد می آیند کار دشواری است. بنابراین گم شدن در یک فیلمنامه یک اتفاق نادر است. خلاقیت گاهی خواننده منفعل را نادیده می گیرد و شما از طریق لنزهای گسترده تر شروع به خواندن می کنید. کمتر صمیمی می شود.  

خوشبختانه معمولاً یک لحظه در فیلمنامه وجود دارد که کاملاً متبلور می شود و شما می توانید بلافاصله نحوه ایجاد آن را پیش بینی کنید ، و بیشتر اینکه چگونه برای مخاطب بازی می کند. من قلباً پوپولیست هستم. من می خواهم همه کارهایی که انجام می دهم مورد توجه و استقبال مخاطبان قرار بگیرند. و امیدوارم که مخاطب یک نفر نباشد!

کلی مک نیلی: اشاره کردید که طرفدار ژانر بزرگی هستید. چه چیزی شما را به ژانر می کشاند؟ و چطور این ایده ها را برای خشونت در فیلم به دست آوردید ، آنها واقعاً شما را از این کار دور می کنند. این کاملا متفاوت و جدید است ، چقدر از آن عملا انجام شده است؟

مورچه تیمپسون:  تقریباً همه موارد عملی بود. ما در مورد خشونت ، توبی و من صحبت کرده بودیم ، و من سیاست سختگیری در قبال اسلحه داشتیم ، من نمی خواهم در هر نوع فیلم اسلحه داشته باشم. 

به نظر من آنها را به عنوان جهنم خسته کننده می دانند ، من فکر می کنم راه های ابتکاری تری برای استفاده از خشونت وجود دارد که می تواند بسیار احشایی باشد و به نوعی با مخاطب قابل ارتباط تر باشد. و ما فقط در نیوزیلند اسلحه نداریم - خوب ما این کار را داریم ، اما به خودی خود اسلحه نداریم - بنابراین نیازی به آن نداریم. از نظر من این فقط مثل داستان علمی تخیلی است. و رویه دیگر آن برای هر چیزی که اتفاق می افتد بسیار ترسناک است که نمی توان به آن فکر کرد. بنابراین من به نوعی می خواستم بگویم اجازه دهید حتی آنها را درگیر نکنیم. 

همان تلفن های همراه ، ما به خلاص شدن از شر این موارد خیلی سریع در فیلم اشاره کردیم ، فقط به این دلیل که آنها را نوعی نابودی فیلم سازی مدرن و انواع فیلم های در حال ساخت می دانم. بنابراین ما زمان زیادی را صرف ارائه روشهای سرگرم کننده برای آزار و آسیب رساندن نوروال به زنگ تلفن کردیم. 

از نظر وسواس ژانر ، لحظه ای تعیین کننده وجود ندارد. هر بچه ای می خواست یک کیت هیولا در دهه 70 داشته باشد ، یعنی زمانی که من بزرگ شدم. من در محاصره فیلم های ترسناک چکش بزرگ شدم ، زیرا نیوزیلند یک کشور مشترک المنافع است ، بنابراین ما مواد زیادی از انگلستان داشتیم. بسیاری از BBC شگفت انگیز ، ITV ، ترسناک اولیه که نشان داده شد ، و من را از کودکی وحشت زده کرد. آن خاطرات مادام العمر است که من در سیناپس هایم سوزانده ام. 

یک مماس بزرگ از آنجا این است که نوستالژی چیزی است که شما دارید ، اما هرگز نباید برگردید و دوباره ساعت را تماشا کنید. من اشتباه کردم که به عقب برگردم و دوباره فیلم هایی از دوران کودکی خود را دوباره تماشا کردم و در پایان این خاطرات زیبایی را که داشتید از بین بردم ، بنابراین همه چیز را در قفسه سینه حبس کنید.

کلی مک نیلی: آیا شما تئوری چشم کشمش را نگه دارید؟ آیا شما به این نظریه اعتقاد دارید که در صورت داشتن چشمان کشمش در مورد شخص می توانید چیزهای زیادی بگویید؟ 

مورچه تیمپسون: من بیشتر نوعی چشمان کوسه رابرت شاو هستم. چشمان کوسه سرد و مرده ، این بزرگترین حرف من است که کسی هست که باید از او دور باشم. بنابراین من احتمالاً معتقد به تئوری چشم کشمش نیستم. 

کلی مک نیلی: من از تو خوشم می آید ، کمی ترسناک تر است با دیدن آن چشم های کوسه!

در Select Theatres Nationwide + موجود در Digital & VOD در 7 فوریه 2020.
برای خواندن اینجا کلیک کنید بررسی کامل من