مهیج ترسناک پسا آخرالزمانی دستگیره جمعه گذشته در سینماهای انتخابی حضور پیدا کنید و از 28 فوریه در VOD و iTunes در دسترس خواهد بود. به تازگی به iHorror فرصت داده شده است تا با کریس فون هافمن ، نویسنده و کارگردان همکار ، صحبت کند دستگیره، و فرایندهای مختلفی که هنگام ایجاد چنین فیلم دیوانه ای رخ داده است!

SYNOPSIS: یک جفت برادر غیرقانونی در شهری متروکه به دست خانواده کوچکی از دیوانگان آدم خوار روان پریش و شهردار سادیست آنها به اسارت گرفته می شوند.

در تماشاخانه ها: فوریه 24، 2017
در VOD و iTunes قابل دسترسی است: فوریه 28، 2017

 

 

مصاحبه با نویسنده ، کارگردان ، تهیه کننده - کریس فون هافمن - دستگیره

 

رایان تی کیسیک: کریس ، شما در همه کارها کار کرده اید ، کارگردانی ، نویسندگی ، تهیه کنندگی ، فیلمبرداری ، لیست ادامه دارد. آیا کار خاصی وجود دارد که شما را بر دیگری ترجیح دهید.

کریس فون هافمن: به اندازه کافی عجیب و غریب در کنار همه آن مشاغل ، من همچنین شش سال در نیویورک بازیگر بودم. با این حال کارگردانی قطعاً برای من مناسب است.

چند سال پیش یک نکته وجود داشت که من برای اولین بار شروع به نوشتن ، تولید و کارگردانی فیلم های کوتاه خودم کردم که فکر می کردم شاید تهیه کنندگی موضوع من باشد ، اما هرچه فیلم های کوتاه بیشتری بسازم ، یک بررسی واقعیت بیشتری دریافت کردم که دوست دارم جنبه های کنترل ، مدیریت میکرو در تولید ، کارگردانی مطمئناً جایی است که من از امنیت بیشتری برخوردار هستم.

من فیلمبرداری را تحسین می کنم اما هرگز نمی خواهم آن را دنبال کنم. من در شکستن ترکیبات مشکلی ندارم ، اما این نوری است که با آن دست و پنجه نرم می کنم.

PSTN: وقتی از کتاب Drifter با آریا اموری نوشتید ، این ایده / الهام از کجا آمده است؟

CVH: من عنوان و مفهوم اولیه را در 16 سالگی داشتم. این فقط یکی از ایده های ناتمام فیلمنامه بود که در آن زمان نوشتم. مفهوم اصلی هنوز مربوط به دو برادر بود که وارد یک شهر عجیب می شوند ، اما به جای وحشی های آدمخوار ، این شهر توسط یک نیروی مافوق طبیعی در اختیار گرفته شده بود. اساساً یک شهر ارواح واقعی. یک دهه بعد بود که تصمیم گرفتم این ایده را از بایگانی بیرون بیاورم و به طور جدی به آن نزدیک شوم تا اولین فیلم بلندم باشد. من شرور را به آدمخوار تغییر دادم زیرا احساس کردم که این فیلم جنبه وحشیانه تری به علاوه مسئله بودجه دارد.

من و آریا در پاییز 2014 شروع به ساختن فیلمنامه کردیم. او پیش نویس خود را نوشته بود و من همه آن را دوباره نوشتم تا بیشتر به زیبایی شناسی من توجه کنم. من می دانستم که می خواهم آن چیزی فراتر از یک شخصیت هیجان انگیز کویر در جو باشد. من می خواستم با آن بیشتر سرگرم شوم. من می خواستم همه چیز را نابود کنم و این کمیک سبک ترکیبی مشکی بهره برداری سوررئال را ایجاد کنم که در ظاهر به عنوان یک امید جدید در مورد ژانر فرعی آدمخوار ارائه می دهد ، اما همچنین اگر توجه بیشتری داشته باشید ، به عنوان یک عشق نهایی کار می کند نامه و ساختارشکنی فیلم های ژانر.

PSTN: این فیلم بسیار تاریک بود و بازیگران و بازیگران شما به مکانهایی رفتند که من مطمئن هستم قبلاً هرگز نرفته بودند. روند انتخاب بازیگران از چه چیزهایی تشکیل شده بود؟

CVH: روند انتخاب بازیگران بسیار نامتعارف بود. هر بازیگری به جز یكی ، همه افرادی بودند كه من یا در گذشته با آنها كار كرده ام یا از طریق نمایشنامه هایی كه آنها را در آنها دیده ام یا فیلمهای كوتاهی خام كه ​​ساخته اند بسیار با كار آنها آشنایی داشته اند. اکثر آنها از این مدرسه بازیگری در شمال هالیوود موسوم به Playhouse West بودند. حتی یک ممیزی برگزار نشد. این غریزه خالص در انتخاب بازیگران بود.

من بر اساس اجراهای قبلی آنها می دانستم که آنها مایل به ادامه کار هستند زیرا تنها راهی که این فیلم کار می کند این است که اگر همه با احساسات و جسمان خود تمام مسیر را طی کنند. کاری که همه آنها خوشبختانه انجام دادند.

PSTN: به نظر من ، این فیلم نتیجه رضایت بخشی داشت. از فرمول معمول پیروی نمی کند. آیا این همیشه پایان اصلی شما بوده است؟

CVH: نه کاملا. اوج اصلی از نظر وسعت بسیار بزرگتر بود و در واقع با یک مسابقه بیرون در شهر خاتمه یافت ، اما پس از بارها و بارها خواندن آن ، من بیشتر از هر چیز خودم را گیج کردم. این خیلی زیاد رفتن بود که کاملاً غیرضروری بود. بودجه قادر به پشتیبانی از همه آنچه که در جریان بود نیز نبود. من فقط احساس کردم به جای اینکه این اوج کاملاً پیچیده را ایجاد کنم ، چرا فقط در جایی که از نظر ارگانیک منطقی باشد ، آن را خاتمه نمی دهم؟ پشت میز شام

من همچنین می خواستم این فیلم به همان اندازه پوچ گرایانه و روحیه باشد که ممکن است بتوانم آن را بسازم ، بنابراین با انجام کارهایی که در اوج خود انجام دادم احساس کردم کاملا مناسب و موجه است.

PSTN: Drifter یک کارت تلفن برای بسیاری از فیلمهایی است که طرفداران طی سالهای گذشته آنها را دوست داشته اند! من حداقل هیبت داشتم. آیا این چیزی بوده است که همیشه در هنگام نوشتن مقاله عمدی بوده است؟

CVH: کاملا. احساس کردم اولین فیلم داستانی من باید کاملاً شخصی با روایت داستان باشد ، بنابراین فکر کردم که بگذارید فقط فیلم نهایی دلتنگی را کاملاً از سیستمم بیرون بیاورم. بگذارید من فقط یک قطعه بزرگ از تمام فیلمهایی را که از زمان تولد دوست داشتم جمع کنم ، همه آنها را در مخلوط کن و مسلسل روی صفحه خرد کنم. من عمداً می خواستم این فیلم نامه ای عاشقانه به ژانر و به طور کلی جشن فیلم ها باشد.

PSTN: مکان ، بودجه و برنامه ریزی برای تهیه یک فیلم مستقل با این کالیبر ایجاد شده ، من مطمئن هستم که یک چالش بزرگ کلی است ، بیش از آنچه که دیگران می دانند. با چه چالش های خاصی در این شلیک روبرو شدید؟ و آیا توانستید بر آنها غلبه کنید؟

CVH: ناامیدکننده ترین ، پیچیده ترین و عامل ایجاد کننده میگرن در ساخت این فیلم بدون شک پیش تولید ، به ویژه با توجه به کمبود نیرو بود.

فیلمبرداری و پس از تولید کاملاً روان انجام شد و کم و بیش سرراست بود فقط به این دلیل که تمام کابوس ها در هنگام برنامه ریزی تدارکات اتفاق افتاده است. من مطمئناً در بعضی مواقع بیش از آنچه می توانستم جویدم خسته شده بودم اما نمی خواستم به چیز کمتری رضایت دهم. این ماموریت من بود که اولین فیلمم را به همان اندازه حماسی بسازم که ممکن است علی رغم اعتبارات خرد بتوانم آن را بسازم ، بنابراین مجبور شدم تمام فشار خود را ادامه دهم. شما فقط آن را انجام دهید.

شاید چالش خاص تر یافتن همه مکان ها بود. من مدیر مکان خودم بودم زیرا به راحتی نمی توانستم یکی از آنها را تهیه کنم بنابراین مقدار زیادی پول بنزین سوزاندم و قبل از وقتم پیر شدم و سعی کردم این مکانهای مبهم را در عمق کویر پیدا کنم. اگر لوکیشن ها ارزان به نظر می رسیدند ، این فیلم از صفحه نمایش خنده می گرفت ، بنابراین من می دانستم که باید نه تنها مکان های بی نظیری را در اعماق بیابان پیدا کنم که ارزش تولید را به سطح بعدی برساند اما همچنین بانک را بشکند. این ترکیب باعث شد که این کار بسیار ناامیدکننده باشد ، زیرا این فیلم خاص توسط قطعات تنظیم شده هدایت می شود.

PSTN: مضمون ، محیط و طاق های شخصیت این فیلم منحصر به فرد و بسیار تاریک است ، آیا این فضای مجال برای شوخی یا دلقک شدن در صحنه را فراهم کرده است؟ یا از طرف دیگر ، بیشتر اوقات همه شخصیت داشتند؟

CVH: اکثر بازیگران معمولاً خودشان را نگه می داشتند که من ترجیح می دهم. من می خواستم همه آنها همانطور که مایل بودند هنگام حضور در صحنه فیلم در شخصیت باقی بمانند.

گفتن اینکه در سر صحنه شوخی وجود نداشته باشد دروغ کاملی خواهد بود زیرا این وجود داشته است ، با این حال ، من خودم واقعاً دوست ندارم شوخی کنم. فیلم من برای من بیش از هر چیزی در این کره خاکی معنی دارد ، بنابراین نمی خواهم یک ثانیه دلقک را هدر بدهم. وقتی کار تمام شد بخندید.

PSTN: آیا در حال حاضر روی پروژه هایی کار می کنید که بتوانید درباره آنها صحبت کنید؟

CVH: من الان در مرحله پیش تولید فیلم بلند دوم خود هستم که بعداً در بهار فیلمبرداری می کنیم. فیلمنامه قفل شده است و ما در حال حاضر در انتخاب بازیگران عمیق هستیم.

خیلی ممنونم که با من صحبت کردید امیدوارم به زودی دوباره بتوانیم دوباره این کار را انجام دهیم!