بشر به مرگ خود نزدیک می شود جنگ برای سیاره میمون ها، سومین فیلم در سیاره ی میمون راه اندازی مجدد سریال معماران نابودی بشر و ادامه ظهور میمون ها به سوی سلطه جهانی ، کارگردان هستند مت ریوز و فیلمنامه نویس مارک بمبک، که همکاری آنها از سال 2014 آغاز شد طلوع سیاره میمون ها. از نظر بمبک و ریوز ، چالش و هیجان اتصال سریال پیش درآمد به فیلم اصلی 1968 ، بر اساس دانش آنچه قرار است اتفاق بیفتد نیست بلکه به چگونگی و چرایی آن استوار است.

در ماه ژوئن ، من فرصتی پیدا کردم تا در مورد چگونگی ساخت فیلمنامه برای او و ریوز با بمبک صحبت کنم جنگ برای سیاره میمون ها و اینکه چگونه این فیلم سوم پیش درآمد در اساطیر کلی میمون ها جا می گیرد.

دی جی: مارک ، تصمیمات اساسی شما و مت قبل از نگارش این فیلمنامه چه بود ، از نظر مسیری که می خواستید با این فیلم سوم بگیرید؟

م.ب: در واقع ، قبل از اینکه بنشینیم برای نوشتن ، من و مت هر دو توافق کردیم که از نظر مکانی که می تواند داستان پیش برود ، چیزی از میز خارج نیست. ما البته می دانستیم که هر روایتی که باشد ، قرار است مرکز آن سزار باشد و در حالت ایده آل او را در مسیری قرار دهد که او را به مکان هایی برساند که ما هنوز نمی توانیم کشف کنیم ، اما همچنین مسیر بزرگتر او از انقلابی تصادفی تا رهبر یک تمدن کاملاً جدید ما غالباً می گوییم که این داستان ها در مورد مکانی که در نهایت می روند زیاد نیستند - همه ما می دانیم که به آن می گویند سیاره میمون ها، نه سیاره انسانها - اما چگونه آنها به آنجا می رسند.

DG: درگیری بین میمون ها و انسان ها چگونه بین پایان آخرین فیلم و آغاز این فیلم تکامل یافته است و سزار و بقیه میمون ها چگونه تکامل یافته اند؟

م.ب: خوب این فیلم جدید دو سال بعد تنظیم شده است سپیده دم، و ما به سرعت می فهمیم که در این میان ، میمون ها تقریباً در حالت دائمی جنگ بوده اند. آنها مجبور شده اند در جنگل عقب نشینی کرده و خانه ای مخفی و جدید برای خود تأسیس کنند. انسان هایی که با آنها جنگیده اند ، تازه واردان دنیای فیلم ما هستند و شخصیت گری اولدمن در پایان آخرین فیلم با آنها تماس گرفته است. آنها بسیار کمتر از دشمنان انسانی هستند سپیده دم - اینها همه مردان و زنان آموزش دیده نظامی هستند که نوعی نگرش "بکشند یا کشته شوند" نسبت به میمون ها ، که آنها اصرار دارند آنها را حیوانات وحشی ببینند ، با وجود تمام شواهد خلاف ، ایجاد کرده اند. آنها تحت رهبری كلنل ، كه این سربازان تقریباً عبادت پرستشانه ای نسبت به او دارند ، معتقدند كه خودشان برای نجات گونه های بشری مأموریتی اصیل دارند. این نوع شور و حرارت می تواند به مردم اجازه دهد انواع و اقسام قساوت ها را انجام دهند به نام انجام آنچه كه به نفع آنها بیشتر است.
از نظر تکامل میمون ها ، همانطور که قبلاً اشاره کردم ، آنها مجبور بوده اند در زمان جنگ با زندگی سازگار شوند. اما آنها همچنین توانسته اند به عنوان یک گونه تکامل بیشتری پیدا کنند. خواهید فهمید که سزار بیش از حد بیان شده است ، و گفتار کمی بیشتر به زبان اشاره جامعه میمون ها سرایت می کند. آنها همچنین ادامه داده اند که معنای پدر و مادر بودن و همسر و همرزمان بودن را بدانند. من فکر می کنم شما عمق بسیار بیشتری نسبت به همه تعاملات آنها احساس می کنید.

دی جی: مارک ، وقتی من در دسامبر 2015 از مجموعه بازدید کردم ، فیلم های سزار به من نشان داد که سزار انسانیت خود را از دست داده است. سوال: وضعیت رابطه سزار با بشریت را در این فیلم چه انسانیت خودش و چه نژاد انسانی واقعی چگونه توصیف می کنید؟

MB: مبارزه درونی سزار با احساساتش نسبت به بشریت یکی از دلایلی است که احساس کردیم جنگ عنوان مناسبی برای این فیلم بود - سزار خیلی با خودش درگیر است. به یاد داشته باشید ، سزار تنها میمونی است که عشق واقعی به انسان دارد ، به دلیل سابقه اش با شخصیت هایی مانند ویل و مالکوم و الی در فیلم های قبلی. با این وجود ، هنگامی که جنگ آغاز می شود ، سزار در آستانه از دست دادن ایمان به توانایی ادامه دهنده نجابت بشریت است. سربازان فقط بی امان هستند. و به زودی اتفاقاتی رخ می دهد که سرانجام سزار را به جایی سوق می دهد که او یک بار و برای همیشه با بشریت جدا شود. برای اولین بار ، او می فهمد که نفرت واقعی چه حسی دارد و ما شاهد یک سفر وحشتناک هستیم.

DG: مارک ، در حالی که Dawn of the Planet of the Apes یک فیلم حاوی ریگ بود ، جنگ برای سیاره میمون ها به عنوان یک فیلم حماسی وسترن توصیف شده است. س :ال: مقیاس و لحن این فیلم را چگونه توصیف می کنید ، و یادداشت ها و موضوعاتی که می خواستید به این داستان تزریق کنید چیست؟

MB: مقیاس مطمئناً نسبت به فیلمهای قبلی جذاب تر است - واقعاً حماسی تر از هر فیلمی که من روی آن کار کرده ام. اگر قرار است سزار به موسی مردم خود تبدیل شود ، پس می دانستیم که باید سعی کنیم داستان سرایی ، تنظیمات و ایده ها را به مکانی افسانه ای تر منتقل کنیم. ترفند این بود که احساس شود به صورت آخرین لحظه به فیلم آخر متصل است ، اما همچنین به یک جهت گسترده تر ، تقریباً کتاب مقدس حرکت کند. در مورد مضمون ، همانطور که قبلاً گفتم ، مضمون اصلی این فیلم جنگ درون همه ما ، مبارزه اجتناب ناپذیر بین انگیزه بقا و حفظ قطب نمای اخلاقی فرد است.

دی جی: مارک ، شخصیت وودی هارلسون ، سرهنگ ، مأموریت وی ، دیدگاه او را چگونه توصیف می کنید و او در فیلم چه نوع مانعی را برای سزار نشان می دهد؟

م.ب: بدون دادن زیاد ، می گویم که سرهنگ از بسیاری جهات فویل مناسب سزار است. او کسی است که با هزینه های جنگ نیز دست و پنجه نرم کرده است و در نهایت تصمیم گرفته اخلاق خود را کنار بگذارد تا از انقراض گونه های خودش جلوگیری کند. وی به مکانی تکامل یافته (یا تغییر مکان داده است) که اگر عملی به معنای زنده ماندن بشر باشد ، عملی غیرقابل توجیه تلقی نمی شود. و سزار این س questionال را به وجود می آورد که آیا واقعاً برای زنده ماندن این نوع عزم تلخ لازم است. در انتها ، کمی "وجود دارد اما به لطف خدا سزار می رود" به شخصیت سرهنگ وجود دارد.

DG: مارک ، این فیلم سوم در مجموعه پیش درآمد چه چیزی را نشان می دهد و چه چیزی این فیلم را از دو فیلم قبلی و سایر فیلم های میمون جدا می کند؟

م.ب: پاسخ دادن بدون سرزدن به قلمرو اسپویلر واقعاً کمی دشوار است. من به سادگی می گویم که این فیلم گام بسیار مهمی به سمت جهان 1968 اصلی است سیاره میمون ها فیلم به نظر من آنچه آن را متمایز می کند ، جاه طلبی در داستان سرایی ، تفاوتهای ظریف حتی اجرایی - و البته درخشش کار کلاهبرداری است. افراد در Weta این بار واقعاً از خود گذشته اند. بسیار حیرت انگیز است

DG: بزرگترین چالشی که در ساخت این فیلم با روایت این داستان روبرو شدید چه بود؟

م.ب: بزرگترین چالش اطمینان از این بود که این فیلم از هر لحاظ گام مهمی به جلو است. من در معرض خطر بی صدا جلوه دادن ، واقعاً دوست داشتم سپیده دم، همانطور که مت. ما کاملاً از بعضی موارد آگاه بودیم که آرزو می کنیم بتوانیم پیشرفت کنیم ، اما در کل به طریقی موفق شد که باعث افتخار من شود. وقتی تصمیم گرفتیم تا روایت جنگ را بفهمیم ، من و مت هر دو توافق کردیم که اگر کاملاً مطمئن نبودیم که این داستان بهتر از هر دو فیلم قبلی است ، پس ارزش گفتن نداشت. راه رسیدن به حد متوسط ​​با سه کوئل آسفالت شده است که فکر می کنند می توانند به سادگی ساحل کنند و ما مضطرب بودیم که از آن جلوگیری کنیم. ما مصمم بودیم تا آنجا که ممکن است بلند پرواز باشیم ، از هر ایده دیوانه ای که داشتیم سرگرم شویم و واقعاً خراب شویم. امیدوارم که موفق شده باشیم.

DG: علامت گذاری کنید ، به عنوان بیگانه: میثاق جهش عمده ای به سمت بیگانه ، از نظر بیگانه سریال prequel ، نزدیکی این فیلم با فیلم 1968 که از نظر تئوری ، مقصد نهایی است ، چیست؟

م.ب: می ترسم از جواب دادن به این فکر کنم که فیلم را خراب می کنم. متاسف!

DG: مارک ، گفته شده است که اگر تصمیم برای عدم ساخت فیلم های بیشتر باشد ، پایان دادن به این فیلم به عنوان یک پایان رضایت بخش برای سریال عمل می کند. سوال: آیا شما با این موافقید ، و آیا شما و مت یک چارچوب تقریبی برای فیلم های بیشتر ایجاد کرده اید ، و اگر به شما گفته شود که فیلم بعدی ، چهارمین فیلم از سری پیش درآمد ، در واقع آخرین فیلم است ، چقدر هیجان زده است ، و آماده ، آیا شما با چالش پایان دادن به این مجموعه مواجه هستید؟

دی جی: خداحافظ ، منظور من این نیست که راحت بنظر بیایم ، اما می ترسم که خیلی راحت نتوانم به آن پاسخ دهم یا حتی حدس می زنم که دقیقاً فیلم یا فیلم های بعدی چه چیزی می تواند به نتیجه برسد یا نتواند انجام دهد. آنچه که من خواهم گفت این است که این یک دنیای فوق العاده غنی و الهام بخش است و من تاکنون در طی این فیلم ها واقعاً این افتخار را داشتم که در آن کاوش کنم.