ارثی نشان دهنده یک دستاورد نسلی در دوره فیلم سازی و فیلم سازی ترسناک است. از آنجا که ارثی اولین بار در جشنواره فیلم ساندنس در ژانویه 2018 ، ارثی با عناوین کلاسیک فیلم ترسناک مقایسه شده است جن گیر و درخشان. 

ارثی چنان شهرت ترسناکی کسب کرده است که اکران نمایشی آینده آن تقریباً ضد اوضاع به نظر می رسد. هرکسی که دیده ارثی این فیلم را یک فیلم کلاسیک فوری اعلام کرده است. 

ارثی اولین فیلم سینمایی بلند را برای نویسنده-کارگردان نشان می دهد آری آستر، که دهه گذشته را صرف ساخت فیلم های کوتاه کرد. آستر می گوید: "واکنش ها بسیار هیجان انگیز بوده است." "صادقانه بگویم ، من در ابتدا بسیار راحت شدم که مردم فکر نمی کردند این یک قطعه گه است." 

ارثی داستان آنی گراهام (تونی کولت) را روایت می کند ، زنی که گمان می کند مرگ مادرش یک نیروی مافوق طبیعی ایجاد کرده است که تهدید به نابودی آنی و خانواده اش است. 

DG: پیدایش ، الهام از وراثت چیست و اهمیت عنوان فیلم چیست؟ 

AA: من می خواستم در مورد غم و اندوه و ضربه ای که به تدریج به یک کابوس تبدیل می شود ، مراقبه جدی کنم - راهی که زندگی می تواند در هنگام وقوع فاجعه مانند یک کابوس احساس کند. اهمیت واقعی عنوان نباید تا پایان فیلم برای بیننده آگاه شود ، اما کافی است که بگوییم ارثی در درجه اول به موذیانه بودن روابط خانوادگی مربوط می شود. در طول فیلم ، به طور فزاینده ای روشن می شود که این خانواده هیچ اراده آزاد ندارند. سرنوشت آنها به آنها منتقل شده است و این ارثی است که آنها هیچ امیدی به لرزش ندارند.

DG: موضوعاتی که می خواستید با این فیلم کشف کنید چه بود؟ 

آ.ا: فیلمهای زیادی درباره تراژدی گردهم آوردن مردم و تقویت پیوندها وجود دارد. من می خواستم فیلمی درباره همه راه هایی که غم و اندوه می تواند مردم را از هم بپاشد و اینکه چگونه آسیب روحی می تواند انسان را کاملا دگرگون کند - و نه لزوما برای بهتر - بسازم! وراثت بوفه ای از سناریوهای بدترین حالت است که منجر به پایان ناخوشایند و زشت می شود. اکنون فقط باید بررسی کنم که چرا می خواستم همه آن کارها را انجام دهم.

DG: استراتژی تصویری و سبک شناختی که شما و فیلمبردار شما قبل از شروع فیلمبرداری در مورد آن بحث کرده اید ، چه بوده است و شکل و لحن فیلم را چگونه توصیف می کنید؟

AA: خوب ، من از زمان آشنایی با او در AFI با DP خودم ، Pawel Pogorzelski کار کردم و ما یک مختصر شگفت انگیز توسعه داده ایم. ما به همان زبان صحبت می کنیم ، تا حدی که کاملاً ناراحت می شویم از یکدیگر به دلیل اختلاف نظر یا سو mis تفاهم. روش کار من - و مطمئن هستم که روش های بهتری نیز برای کار وجود دارد - این است که من همیشه با تهیه لیست شات شروع می کنم و تا زمانی که لیست شات کامل نشود با کسی در خدمه صحبت نمی کنم. از آنجا ، س ofالات مربوط به اجرا ، روشنایی ، طراحی تولید و غیره محوریت پیدا می کند. اما اول ، هر رئیس بخش باید بتواند فیلم را در ذهن خود ببیند. در این حالت ، دوربین بسیار روان ، جدا ، مشاهدات - تجاوزکننده خواهد بود. لحن برای صحبت کردن سخت است ... اما می توانم بگویم که من اغلب به گروه می گویم که فیلم باید احساس بدی داشته باشد. ما در کنار خانواده هستیم و از جهل و نادانی نسبت به آنچه واقعاً اتفاق می افتد به آنها پیوسته ایم ، اما همچنین باید این حس وجود داشته باشد که ما آنها را از دیدگاه آگاهانه تر و سادیستی زیر نظر داریم. 

DG: ژانر تأثیرات شما در این فیلم چیست و به نظر شما مخاطبان در مورد این فیلم چه چیزهایی را جذاب و ترسناک می دانند؟ 

AA: برای من مهم بود که ما قبل از حضور در عناصر ترسناک ، در درام خانوادگی شرکت کنیم. فیلم قبل از این که بتواند به عنوان یک فیلم ترسناک کار کند ، باید به عنوان یک تراژدی داخلی خود به خود بایستد. بنابراین ، بیشتر ارجاعاتی که من به گروه ارائه دادم فیلم های ترسناک نبودند. مایک لی یکی بود - خصوصاً اسرار و دروغ ها و همه یا هیچ. ما همچنین به طور جدی در مورد صحبت کردیم طوفان یخ و در اتاق خواب، که در علامت 30 دقیقه معکوس است که تفاوت چندانی با آنچه در وراثت وجود دارد نیست. برگمن یکی از قهرمانان من است و گریه ها و نجواها چیزی بود که به آن فکر می کردم ، همراه با سوناتای پاییز برای روشی که در رابطه با رابطه مادر و دختر داشت. فیلم های ترسناکی که در مورد آنها بحث کردیم بیشتر مربوط به دهه های 60 و 70 بود. بچه رزماری یک سنگ بنای آشکار بود. حالا نگاه نکن یک بزرگ است به طور کلی ، نیکلاس روگ برای من بزرگ بود. من عاشق جک کلیتون هستم معصومین. و سپس فیلم های ترسناک ژاپنی عالی وجود دارد - اوگتسو, اونيبابا, امپراتوری شور, کویدان, کورونکو...

DG: پویایی خانوادگی را که در خانواده گراهام وجود دارد ، وقتی اولین بار در فیلم با آنها ملاقات می کنیم ، چگونه توصیف می کنید و سفری که آنها در طول فیلم طی می کنند را چگونه توصیف می کنید؟ 

AA: گراهام ها وقتی با آنها ملاقات می کنیم از قبل جدا شده اند. هوا باید با سابقه ای ناخوشایند و ناخوشایند غلیظ شود. از آنجا ، اتفاقاتی رخ می دهد که فقط به بیگانگی بیشتر آنها منجر می شود و در پایان فیلم ، هر یک از اعضای خانواده کاملاً غریبه می شود - اگر یک به نظر نمی رسد یک مضاعف از خود باشد - با دیگری. برای مراجعه به مقاله فروید در مورد چیزهای ناخوشایند ، خانه در ارثی با قاطعیت غیر مشابه می شود.

DG: ماهیت حضور شرورانه ای که خانواده گراهام را در این فیلم آزار می دهد چگونه توصیف می کنید و آنها چگونه به این پاسخ می دهند؟

AA: تأثیرات سمی زیادی در بازی وجود دارد. گناه ، کینه ، سرزنش ، بی اعتمادی ... و سپس یک دیو نیز وجود دارد. 

DG: ماهیت رابطه ای که چه در زندگی و چه در مرگ وجود دارد ، بین چارلی و مادربزرگش الن چگونه توصیف می کنید؟ 

AA: توضیح این امر خیانت به برخی از افشاگری های بزرگ فیلم است. من از جلوگیری از خراب کردن خودداری می کنم!

DG: بزرگترین چالشی که در طول فیلمبرداری با آن روبرو شدید چه بود؟ 

AA: ما کل فضای داخلی خانه را روی یک صحنه صدا ساخته ایم. همه چیز داخل خانه از ابتدا طراحی و ساخته شده است. فراتر از این ، ما نیاز به ایجاد یک کپی کوچک از خانه (در میان بسیاری دیگر از مینیاتورها) داشتیم. این بدان معناست که ما باید قبل از عکسبرداری ، همه عناصر خانه را به خوبی طراحی کنیم. این فقط به این معنی نیست که ما باید در مورد چیدمان خانه و ابعاد اتاق ها تصمیم بگیریم ، که در واقع ساده ترین کار برای تکثیر متخصص مینیاتور است. این بدان معنی است که ما باید خیلی زود در مورد لباس پوشیدن تصمیم متعهد بگیریم. بنابراین ، ما باید بدانیم که مبلمان چه خواهد بود ، کاغذ دیواری چه خواهد بود ، در هر اتاق چه گیاهانی خواهیم داشت ، چه پرده هایی را روی پنجره قرار خواهیم داد ، و غیره و غیره. ما در هفته آخر تولید همه چیزهایی را که مربوط به خانه عروسک ها بود شلیک کردیم و آنقدر تنگ بود که در همان روزهایی که تیراندازی می شدند مینیاتورهایی را حمل می کردیم.

ارثی در 8 ژوئن 2018 اکران می شود.