پایپر لوری در نقش مارگارت وایت در کری (1976)

نوشته کریستوفر وسلی مور

بر کسی پوشیده نیست که وقتی فصل جوایز فرا می رسد، ژانر وحشت هرگز به حق خود نمی رسد. تا به امروز، فیلم‌های ترسناک و اجراهای کاملاً عالی به نفع کارهای معمولی و «مهم» شما نادیده گرفته می‌شوند. در مورد هر طرفدار ترسناک همجنس گرا که به خود احترام می گذارند بپرسید تونی کولت برای او نامزد نشده است کار ستاره ای در Heritary و آماده شنیدن یک سخنرانی 15 دقیقه ای (حداقل) "او دزدیده شد" با چند برداشت دقیق غیرعادی از مونولوگ "من مادرت هستم" او باشید.

به طور جدی. آن را امتحان کنید. این یک انفجار است! من آن را به شدت توصیه می کنم.

از نظر بسیاری، ترس هنوز هم به عنوان یک ژانر خنده دار و کودکانه تلقی می شود که کمترین وجه مشترک را برآورده می کند و فیلمنامه ها و اجراهایی دارد که حتی شایسته Razzies نیستند. وقتی طرفداران غیرترسناک ترسناک فکر می کنند، فکر می کنند نوجوانانی که جیغ می زنند (معمولاً توسط افرادی که هل می دهند یا بالای 30 سال بازی می کنند) لباس های بسیار کمی می پوشند، زیرا یا توسط یک موجود بداخلاق به قتل می رسند یا از دست آنها فرار می کنند یا یک دیوانه نقابدار با باغبانی تیز. نوعی ابزار به آنها می خندند و جدی با آنها برخورد نمی شود.

من آن را دریافت می کنم. ارائه یک عملکرد عالی در یک فیلم ترسناک بسیار سخت است، به خصوص اگر مواد آن وجود نداشته باشد. حتی مریل استریپ هم قرار نیست چیزی متحرک و متحول کننده از «کمپر در کیسه خواب جیسون به درخت شماره 3 ضربه بزند» بسازد. نه اینکه دوست نداشته باشم تلاشش را ببینم. با این حال، وقتی یک نقش خوب نوشته شده و بازیگر مناسبی برای بازی در نقش مورد نظر به دست می آورید، آتش بازی می تواند از این دنیا خارج شود و ناگهان به یاد می آورید که اجرای یک فیلم ترسناک چقدر می تواند قدرتمند باشد.

اولین اجرایی که در فکر ساخت این سریال به ذهنم رسید این بود پیپر لوری در کری. این فیلم مورد علاقه من در تمام دوران و یکی از اجراهای مورد علاقه من از هر ژانری است، اما تعجب کردم که چرا. پس از همه، مارگارت وایت به سادگی یک شخصیت عالی خلق شده توسط استفن کینگ در میانه یک داستان قابل ارتباط و تکان دهنده که توسط بازیگران زن درخشانی مانند پاتریشیا کلارکسون و جولیان مور نیز به تصویر کشیده شده است. من به سختی می‌توانم آن‌ها را در بخش بازیگری بخوانم، پس چرا مارگارت لوری بیش از هر نسخه دیگری مرا تکان می‌دهد و می‌ترساند، و چه چیزی باعث می‌شود بازی او اینقدر عالی باشد؟

مارگارت وایت از لوری، با موهایی که معمولاً با متعصبان مذهبی سینما (یا بسیاری از متعصبان واقعی زندگی واقعی) ارتباط می‌دهیم، موهایش را به عقب کشیده و موهایش را عقب کشیده است. او یال آتشین موهای قرمزش را مانند یک شیر آزاد می‌گذارد و شنل‌ها و لباس‌های بلند و رنگارنگ می‌پوشد. او کاملاً بی طنز است، اما نه بدون شادی یا لبخند هرازگاهی. قسمت ترسناکش این است که نمی‌دانی او لبخند می‌زند چون واقعاً از چیزی خوشحال است یا می‌خواهد از پشت به تو خنجر بزند.

به طور جدی. مواظب باش. او عادت دارد این کار را انجام دهد.

اولین ورود او در فیلم حدود 10 دقیقه پس از داستان رخ می دهد که در آن او خانه به خانه در محله می رود و سعی می کند "انجیل نجات خدا را از طریق خون مسیح" منتشر کند. وقتی خانم اسنل (پریسیلا پوینتر) هول‌زده از صابون‌های بعدازظهر خود استراحت می‌کند و به مارگارت اجازه ورود می‌دهد، بلافاصله با قضاوت یا سختگیری مواجه نمی‌شود. در واقع، مارگارت لوری شوخ طبع به نظر می رسد. عجیب است، اما نه خیلی ترسناک، مگر اینکه تجربه زیادی در مورد این نوع داشته باشید و بدانید چه چیزی می تواند در زیر سطح حباب کند.

او بیشتر مبشر تلویزیونی کاریزماتیک است تا یک واعظ آتش و گوگرد. او به نوعی سرگرم کننده به شیوه ای "مردم وال مارت" است. تنها زمانی که خانم اسنل مارگارت را در اواسط موعظه قطع می کند تا پنج (اوپس) ده دلار کمک کند، لوری اجازه می دهد تا ماهیت واقعی مارگارت دیده شود. او خاموش می‌شود و سرد می‌شود، حتی قبل از اینکه با تکان دادن شنلش از اتاق بیرون برود، به اندازه یک «متشکرم» مهربانانه برای کمک‌های خانم اسنل نگفت. ) این تنها اشاره ای به چیزهای تاریک تر است.

بعد از اینکه مارگارت به خانه می رسد، از مدرسه تماس دریافت می کند که دختر نوجوانش، کری (سیسی اسپیسک)، به دلیل گذراندن اولین قاعدگی خود در رختکن دختر و عصبانی شدنش به خانه فرستاده شده است، زیرا او در واقع فکر می کرد در حال مرگ است. .

حدس بزنید که مارگارت دقیقاً مترقی ترین مادر جهان نیست.

همانطور که کری به طبقه پایین می آید، مارگارت به خاطر اینکه به او نکات زن بودن را یاد نداده، یک بغل گرم و عذرخواهی اشک آلود نمی کند. در عوض، او بلافاصله در حالی که انجیل در دست است به او حمله می کند و با آن بر سر او می زند و دختر هیستریک را با گریه به زمین می فرستد. این طغیان تصادفی خشونت تکان دهنده است که کری و تماشاگر را تا آخر فیلم بر روی پوسته تخم مرغ راه می برد. این زنی است که هر لحظه می تواند ضربه بزند و نباید با او درگیر شود. او از آن دسته ای است که کاملاً معتقدید می تواند یک دختر نوجوان را بدون اینکه عرق کند به داخل کمد بکشد.

لوری که راضی به ایفای نقش یک شرور تک نت نیست، در لحظاتی خاص نیز رگه هایی از گرما و لطافت را نشان می دهد. بعد از اینکه کری از ترس و وحشت از گنجه نمازش بیرون می‌آید تا از گناهی که به سادگی زن شده است توبه کند، مادر و دختر یک «شب بخیر» تأثیرگذار را با هم به اشتراک می‌گذارند و می‌توانید ببینید که بین آنها عشق وجود دارد. هر دو به روش های خاص خود به یکدیگر نیاز دارند و مارگارت از روزی که کری متوجه می شود که بدون مادر سلطه گرش ممکن است وضعیت بهتری داشته باشد وحشت دارد. بدون این لحظه، داستان کار نمی کند و لوری آن را به زیبایی بازی می کند.

پس از این، لوری اساساً برای 25 دقیقه آینده به طور کامل از فیلم ناپدید می شود، که واقعاً از قدرت اجرای او صحبت می کند که او آنقدرها که فکر می کنید در فیلم نیست و با این حال احساس می کند که او را ترک نکرده است. صفحه نمایش برای یک قاب

او تا اواسط دراماتیک فیلم که کری به مارگارت می‌گوید که نه تنها به جشن جشن دعوت شده است، ظاهر نمی‌شود، بلکه قصد دارد در آن شرکت کند. در این صحنه، لوری یک نمایشنامه سه پرده ای از کلمه "پروم" می سازد و سعی می کند دخترش را از خطرات اتفاقاتی که برای دخترانی که با پسران بیرون می روند، آگاه کند. می توانیم بگوییم که این تا حدی تاکتیک دستکاری حسادت یک دختر کوچک گمشده است که از رها شدن می ترسد و درخواست ناامیدانه برای حفظ امنیت دخترش و آسیب نرساندن او به همان شکلی است که او بود.

همچنین صحنه‌ای است که زمانی که کری در نهایت قدرت تله‌کینتیک خطرناک خود را به نمایش می‌گذارد و به مادرش می‌گوید که «همه چیز در اطراف تغییر خواهد کرد»، به لوری آسیب‌پذیری کوچکی داده می‌شود. لوری مطمئن می شود که ما می دانیم مارگارت آن پیام را با صدای بلند و واضح دریافت می کند و دخترش ممکن است در واقع مجازات خدا برای گناهان گذشته اش باشد. او دیگر نمی تواند دخترش را از "نفرین" محافظت کند و دیگر نمی تواند به سادگی او را در کمد حبس کند و دعا کند.

لوری همچنین از پذیرش شجاعانه اردوگاه ذاتی نقش هراسی ندارد. به‌جای کم‌رنگ‌کردن برخی از خطوطی که می‌تواند خطر احمقانه به نظر برسد (و چه کسی می‌تواند صددرصد جدی گفتن دیالوگ‌هایی را به لذیذ «من می‌توانم بالش‌های کثیف تو را ببینم؟» به نظر بیاورد، به طور کامل متعهد می‌شود و به آن‌ها یک شدت شیدایی می‌دهد که روی آن‌ها خفه می‌شود. لبه بین آزاردهنده و کمیک تاریک. تلاش‌های او برای اینکه کری را با سیلی زدن به خودش، کشیدن موهایش و خاراندن صورتش به دلیل عدم شرکت در مراسم جشن مقصر جلوه دهد، بسته به اینکه چه کسی تماشا می‌کند، ممکن است خنده‌دار یا وحشتناک باشد.

مارگارت لوری زنی است که به پایان طناب خود رسیده است و همه بدترین کابوس هایش در شرف تحقق هستند و او برای نگه داشتن فرزندش در خانه هر کاری می کند. او این موضوع را ساده و با سلیقه نمی گیرد. از آنجایی که کری روی تخت تنها می ماند و کری با او مخالفت می کند و به هر حال به جشن می رود، شما نمی توانید کمی برای او ترحم کنید.

این آخرین عمل است که پس از اینکه مارگارت تصمیم می گیرد تنها راه نجات دخترش این است که او را بکشد، لوری با یک سری انتخاب های عجیب و غریب و غیرمتعارف می درخشد. از مونولوگ نفس گیرش در مورد چگونگی باردار شدن کری گرفته تا لبخند هیجان انگیز روی صورتش پس از اینکه کری را با چاقوی آشپزخانه زد و او را در سراسر خانه تعقیب می کند و سعی می کند "او را به خدا بدهد"، به نظر می رسد لوری مصمم است که تماشاگران را برانگیخته کند. پایانی لوری گفت که این صحنه را طوری بازی می کند که گویی این بزرگترین اتفاقی است که می تواند برای دخترش بیفتد، مانند فارغ التحصیلی یا چیزی دیگر. این همه چیز را ناراحت‌کننده‌تر می‌کند و یک انتخاب تند توسط یک بازیگر در راس بازی‌شان است.

اما نمایش‌دهنده واقعی صحنه مرگ لوری است که در آن تقریباً تمام وسایل تیز آشپزخانه در خانه به چوب می‌آیند و به صلیب می‌کشند تا در ورودی خانه. او به جای اینکه کمی خون تقلبی بیرون بیاورد، چشمانش را به عقب برگرداند، و در 3 ثانیه منقضی شود، مانند هر فرد در حال مرگ دیگری در فیلم، او لحظه را به چیزی منحصر به فرد و به یاد ماندنی تبدیل می کند. گریه‌های درد مارگارت به زودی به ناله‌های ارگاسمیک تبدیل می‌شود که لوری می‌پیچد و زوزه می‌کشد، و چشمانش را به جلو و عقب می‌چرخاند، انگار انجی دیکینسون در پشت آن تاکسی در لباس کشتن (یکی دیگر از فیلم‌های دی پالما) است. چرا که نه؟ او به دیدن سازنده اش می رود. این لحظه ای است که او منتظرش بود. باید برای او خوشحال کننده باشد. برای ما ناراحت کننده، اما برای او هیجان انگیز است.

این شادی جنون آمیزی است که لوری برای نقش به ارمغان می آورد که آن را بسیار ترسناک می کند و شما را به درون می کشاند و به شما اجازه نمی دهد که از آن دور نگاه کنید. هرگز به خاطر اجرای ظریف بودن آن اشتباه گرفته نمی شود، اما بسیاری از این گونه ها در زندگی واقعی دقیقاً خود الگوهای مهار نیستند.

آیا همه شما کمپ عیسی را دیده اید؟ بله!

Laurie's یک اجرای شجاعانه پر از شوخ طبعی، ترحم و حتی برخی حس های غافلگیر کننده است. وقتی اسکار آمد، او به درستی برای بازی اش که هنوز برای فیلم های ترسناک نادر است، نامزد شد. حتی آکادمی هم نمی‌توانست کارهای خوبی را که او انجام داده بود نادیده بگیرد و اجرا در آزمون زمان مقاومت کرده است و هنوز هم مردم را تا به امروز ناراحت می‌کند. اگر این نشانه یک عملکرد عالی نیست، من نمی دانم چیست.

حالا برو کیک سیبت رو بخور