تب دریا - که در جشنواره بین المللی فیلم تورنتو به عنوان بخشی از برنامه Discovery خود بازی کرده است - کاوشگر فریبنده ناشناخته وحشتناک دنیای طبیعی ما است. هر دو زیبا و ترسناک ، فکر کنید چیز در دریا؛ موجودات اخروی و پارانویای تراوش در آن جریان دارد تب دریا در امواج ، شخصیت های فیلم را در حالی که سعی می کنند سر خود را بالای آب نگه دارند ، به اطراف می کوبند.

نویسنده / کارگردان Neasa Hardiman برنده شده است چندین جایزه برای کارهای مستند و تلویزیونی اش. او حساسیتهای واقع گرایانه خود را به تب دریا، ساخت یک فیلم قلبی و واقعی با دوز سنگین ترس. من این فرصت را داشتم که با هاردیمان در مورد الهام ، خرافات ، ترسناک ایرلندی و زنان فیلم صحبت کنم.

---

کلی مک نیلی: پیدایش چه بود تب دریا؟ این فکر از کجا پیدا شد؟ 

نئاسا هاردیمان: من فکر می کنم یکی از کارهایی که می خواستم انجام دهم این بود که می خواستم داستانی را بیان کنم که در آن وجود دارد ، اجازه می دهد شخصیت را جستجو کنم و دارای یک محرک داستانی پیشرانانه است که شما را در صندلی خود به جلو متمایل می کند. بنابراین این برای من واقعاً مهم بود. 

من می خواستم داستانی در مورد یک دانشمند تعریف کنم ، جایی که یک دانشمند حرف اول را می زد. من فکر می کنم که آن هم واقعاً مهم بود. از آنجا که من احساس می کنم دانشمند معمولاً به نوعی کنار و کمی بد اخلاق است و اغلب اگر کاملاً سرگرم کننده نباشد ، ناراحتی است. بنابراین من می خواستم این شکل را در جلو و مرکز آن قرار دهم و بروم ، بیایید فقط کشف کنیم که این چیست و این گروه فرهنگی عجیب و غریب از کجا آمده است.

ک.م: من این موضوع را در صف مقدم دانشمندان دوست دارم ، زیرا به جای اینکه نظامی شود "بیایید این چیز را بکشیم" ، او بسیار مایل است آن را مطالعه کند و زنده نگه دارد و از آن محافظت کند ، که فکر می کنم یک ایده کاملاً باشکوه است.

NH: اوه درخشان! این همان اقدام سوم است ، درست است؟ سومین بازی مورد انتظار در فیلمی مانند این "تعقیب و گریز-مبارزه-تعقیب-مبارزه-مقابله-مرگ" می شود [می خندد]. و این چیزی بود که من واقعاً از آن آگاه بودم. یادم می آید که دیوید هار - فیلمنامه نویس - را دیدم و او گفت که اساساً یک فیلم داستانی سه داستان است. شما در اولین اقدام داستانی دارید که به سمت چپ می چرخد ​​و در بازی دوم با داستانی کاملا متفاوت روبرو می شوید و سپس چرخش دوم به سمت چپ وجود دارد و در سومین اقدام داستان سوم را به دست می آورید. وی گفت که اکثر فیلم ها فقط دو داستان دارند زیرا اینگونه است واقعا سخت [می خندد]. 

من فکر کردم ، خوب ، خوب من واقعاً می خواهم این موضوع را قبول کنم و ما قصد نداریم تعقیب و گریز-مبارزه-تعقیب ، ما سومین اقدام را درباره چیز دیگری انجام دهیم و این باید مورد باشد مسئولیت پذیری را به عهده بگیریم ، باید در مورد آن نوع از موضوع گسترده تر داستان باشد. 

بنابراین اقدام سوم باید در مورد مسئولیت پذیری این حیوان باشد که به طور تصادفی به این فضا رسیده است. نمی خواهد آنجا باشد ، آنها نمی خواهند آنجا باشد و باید آن را بیرون بیاورند. و بنابراین مسئولیت آن را بر عهده گرفته است. و سپس واضح است که در انتهای داستان نیز در مورد مسئولیت پذیری آنچه برای سیوبان اتفاق افتاده است ، و او باید کارهای اخلاقی را در پایان انجام دهد. 

ک.م: من هم عاشق پایان هستم. معمولاً این شخصیت زن نیست که آن لحظات شگفت انگیز را پشت سر می گذارد ، معمولاً این شخصیت مردانه است ، مانند "اوه ، من می خواهم روز را نجات دهم". بنابراین من دوست دارم که او بتواند به روشی زیبا و ارگانیک و سالم قدم بگذارد. من فکر می کنم که واقعا دوست داشتنی است

NH: خوب! [می خندد]

ک.م: در آنجا نیز برخی از جنبه های بسیار تماشایی وجود دارد ، وحشتناک بدن بسیار جالب است. آیا از جلوه های عملی برای آن استفاده کرده اید یا بیشتر CGI بوده است؟ 

NH: بسیاری از آن CG است ، و ما واقعا عروسک گردانهای درخشانی داشتیم ، بنابراین در آنجا یک حیوان کوچک وجود دارد که در آن غرق می شود و یک حیوان کوچک در آن غرق می شود و این همه در روز ساخته شده از جلبک دریایی با کمی لکه آهن است. در آنها و یک عروسک گردان در زیر ظرفشویی با آهنربا [خنده]. بنابراین این واقعاً سرگرم کننده بود. و توله سگها نیز موجودات دریایی ، آن لانه ها را می ساختند. و ما همچنین طراحی های فوق العاده CG داشتیم. الکس هانسون تمام تصاویر بزرگ ، زیبا و مسحورکننده را ایجاد کرد.

م.م: چند مضمون بزرگ وجود دارد تب دریا با خانواده ، طبیعت ، فداکاری ، خرافات دریایی ... مضامین برای شما چه معنایی دارند و می خواهید با این مضامین در فیلم چه چیزهایی را بیرون بیاورید؟

NH: واقعاً چیزی که برای من جالب بود این بود که وقتی می خواستم داستان را به کجا می خواهم برسانم ، چگونه می خواهم زندگی کند ، این تصور از روش علمی بود و واقعاً منطقی بود. و من فکر کردم خوب ، اگر آن را به حد افراطی برسانید ، واقعاً افراط در آن چیست؟ و واقعیت واقعی آن عدم ارتباط اجتماعی است. 

تا حدی که تفکر جادویی به من اجازه می دهد وانمود کنم که من فکر شما را می فهمم ، و شما وانمود می کنید که فکر من را می فهمید ، و ما از این طریق ارتباط برقرار می کنیم و در واقع این ارزشمند است. گرمی در آن وجود دارد که به ما اجازه می دهد احساس خوبی نسبت به یکدیگر داشته باشیم. بنابراین من به نوعی در مورد آن تحقیق می کردم ، و در مورد سبک های شناختی تحقیق می کردم ، و اینکه سبک های مختلف شناختی چه دشواری ها و مزایایی دارند. 

من فکر کردم اگر این یک هدف باشد ، جایی که شما تصدیق می کنید بخشی از روش علمی به شما اجازه می دهد نسبت به جایگاه خود در جهان فروتن باشید ، و تصدیق کنید که چیزهای کمی وجود دارد که می توانید روی آن تأثیر بگذارید ، اما می توانید مشاهده کنید و سعی کنید آن را درک کنید. و سپس چه حد دیگری وجود دارد؟ 

افراط دیگر ، خرافات است. مثل اینکه روی میز می کوبم و این بدان معنی است که بدشانسی که به آن فکر کرده ام اتفاق نخواهد افتاد. بنابراین این توهم کنترل وجود دارد ، این توهم که شما همه چیز را کنترل می کنید. من فکر کردم دو حالت افراطی وجود دارد که ما می توانیم از طریق داستان کشف کنیم ، و این تصور از مزیت صریح بودن در مورد حداقل ورودی مکان شما در جهان و روش علمی و فروتنی و وضوح ، همچنین می تواند شما را کاملا منزوی کند و این بسیار دردناک است در مقابل خواندن معنای مطلق همه چیز و فکر کردن در مورد اینکه ، احشاra به شما خواهد گفت که هوا چگونه خواهد بود. که بسیار اتصال دهنده است اما در دنیا واقعاً به شما کمک نمی کند. 

و نکته جالبی که من کشف کردم - و گفتن آن نوعی چیز پیش پا افتاده است - اما هرچه کنترل شما در زندگی کمتر باشد ، احتمال روی آوردن به تفکر جادویی بیشتر است تا توهم کنترل را به شما تحمیل کند. و این هیچ مشکلی ندارد! آن جهش ایمانی که نوعی تفکر غیر منطقی و غیر منطقی است می تواند واقعاً ارزشمند و غنی کننده و مغذی باشد ، و هیچ اشکالی ندارد. و ما را متحد می کند. ما به عنوان یک جامعه و یک گونه به آن نیاز داریم. ما باید احساس وحدت داشته باشیم و به تشریفات و اعتقادات مشترک نیاز داریم تا شاد و سالم باشیم. 

بنابراین نوعی نگاه کردن به آن افراطها و اجازه دادن به شخصیت اصلی ما بود که به نوعی از یک انتها شروع می کند. اما او در ابتدای داستان درد می کشد. او در تلاش است ، اما کمی از نظر اجتماعی ناشنوا است و این کار برای او بسیار سخت است. و اینکه به او اجازه دهید به یک فضای اجتماعى برود که در آن او مراسم غذا را تقسیم می کند و قبل از این ارتباط را با مردم به اشتراک می گذارد ، البته ، می دانید ، این از هم می پاشد. اما او ارتباط غنی و معتبری دارد به عنوان [تب دریا] توسعه می یابد ، در حالی که در عین حال به نقاط قوت سبک شناختی او اجازه می دهد تا بقیه داستان را هدایت کند. 

ک.م: من متوجه شده ام که - در بسیاری از وحشت های ایرلندی - یک موضوع بزرگ از طبیعت وجود دارد ، و آن تم طبیعی خیره کننده است. آیا وحشت به همان شکلی که در آمریکا وجود دارد چیز بزرگی است یا ژانر در ایرلند کاملاً بزرگ نیست؟

NH: این یک سوال واقعا جالب است. من تمایلی به تعمیم ندارم زیرا احساس می کنم هر فیلمساز متفاوت است و دیدن از درون فرهنگ خود بسیار دشوار است. خیلی راحت تر است که از بیرون به آن نگاه کنید و ببینید که آن نقوش بارها و بارها برجسته شده اند. 

بزرگترین شهر ایرلند فقط 1.5 میلیون نفر دارد ، بنابراین ما چشم انداز صنعتی عظیمی نداریم و فرهنگ ارضی از ویژگیهای مهم زندگی ایرلند بوده است. و من فکر می کنم این یک جامعه قبیله ای در ایرلند است. ما بسیار خانواده گرا هستیم و ارتباط اجتماعی برای ما بسیار مهم است و ریشه یابی برای ما بسیار مهم است. 

در ایرلند و داستان سرایی افسانه ای سنتی وجود دارد و بسیاری از آنها کاملاً گوتیک است [می خندد]. داستانها کاملاً تاریک هستند! همانطور که هستم ، فکر می کنم در سرتاسر جهان وقتی صحبت از داستان سرایی فولکلور می شود. آنها همان استعاره های رویایی هستند - شب به جنگل نروید! بنابراین فکر می کنم که این امر تخیل ایرلندی را آگاه می کند.

اگر به فیلمسازان ایرلندی در این سالها نگاه کنید ، اغلب این حساسیت کاملاً گوتیک در کار وجود دارد. شما به نیل جردن نگاه می کنید ، مثل این است که ، عیسی یک گوتیک دارد [می خندد]. غارتگران - که [در TIFF] دو سال پیش نمایش داده شده است - از همان نوع حساسیت گوتیک برخوردار است. دریاچه زمستان همان حساسیت گوتیک را دارد. بنابراین ، بله ... من فکر می کنم شما روی چیزی هستید [می خندد].

KM: چه توصیه ای به فیلمسازان زن مشتاق دارید؟

NH: من سه چیز می گویم. می گویم اجازه نخواهید ، فقط این کار را انجام دهید. حرف دلتو بزن. و اگر خوشحال نیستید ، این را بگویید. 

فکر می کنم هنوز سخت است. من 20 سال در تلویزیون های سطح بالا کار کردم و هنوز هم بارها وقتی روی صحنه می روم ، من اولین کارگردان زنی هستم که هرکدام از خدمه با آن کار کرده اند. هنوز عجیب است. 

زنان در فیلم بسیار زیاد ، بسیار ، و بسیاری از زنان واقعاً با استعداد در فیلم حضور دارند. و بسیاری از زنان مشهور ، درخشان ، فوق العاده موفق در فیلم وجود دارد. اما از نظر آماری سقف شیشه ای وجود دارد. یک سقف شیشه ای وجود دارد که در آن تعداد زیادی از زنان در سطح مشخصی کار می کنند و وقتی بودجه بالا می رود ، تعداد زنان کاهش می یابد. و این تعصب ناخودآگاه است. بنابراین سوال این است که چگونه بر تعصب ناخودآگاه غلبه کنیم؟ 

حقیقت این است که این فقط مشکل ما نیست. ما خود به خود نمی توانیم این مشکل را حل کنیم ، همه باید این مشکل را حل کنند. این یک مشکل لاینحل نیست - حل آن یک مسئله کاملاً آسان است [با خنده]. و من فکر می کنم کاری که ما می توانیم انجام دهیم این است که فقط به کار خود ادامه دهیم ، به کار خود ادامه دهیم. اجازه نگیر اگر افرادی از شما انتقاد می کنند ، البته آن را در نظر می گیرند ، در نظر می گیرند ، جذب می کنند ، نقد را می پذیرند و به کار خود ادامه می دهند. 

ک.م: الهامات شما برای چه بود تب دریا، و هنگام ساخت فیلم تحت تأثیر چه چیزی قرار می گیرید؟

NH: این یک سوال عالی است. من فکر می کنم چیزهای بسیار متنوع و زیادی وجود دارد. من فکر می کنم هرچه پالت فرهنگی شما به عنوان یک فیلمساز گسترده تر باشد - به عنوان یک خالق ، به طور کلی ، من مطمئن هستم که شما موافق هستید - هرچه گسترده تر ، بهتر است ، زیرا شما هرگز نمی دانید چه چیزی شما را قلقلک می دهد ، یا هرگز نمی دانید چه زمانی کار می کنید مشکل داستان چه چیزی از پشت سر شما خواهد آمد. 

این مصاحبه ای خواهد بود که می خوانید ، یا رمانی که خوانده اید ، یا چیزی از جایی کاملاً متفاوت است که می روید ، واقعاً صادقانه است و من قبلاً هرگز به آن فکر نکرده ام ، اما این برای من واقعاً معتبر و انسانی است و من می توانم از آن تجربه یا لحظه دراماتیک - یا هر چیز دیگری استفاده کنم. بنابراین من فکر می کنم که گسترده بودن و علاقه مند بودن به همه چیز واقعاً مهم است. 

برای این ، فکر می کنم فیلم هایی که بیشتر روی من تأثیر گذاشتند احتمالاً فیلم هایی مثل این بودند ورود ، نابودی ، بیگانه، بدیهی است ... همه فیلم های A [می خندد]. این آن نقطه شیرین واقعاً خوب بین شخصیت پردازی غنی ، معتبر ، درستکار ، متناقض و لایه ای است که احساس می شود زمین و واقعی است و یک عنصر رویایی است که وارد می کنید و می روید ، چه می شود. چه می شود اگر این. اما اجازه ندهید که آن عنصر رویایی جای خود را به دست بگیرد ، بنابراین اجازه ندهید که این فقط یک نوع crash-bang-whollop و یک سری جلوه های تصویری شود ، بلکه فقط معرفی آن مانند انداختن سنگ در آب باشد به طوری که همه موج ها چیزهایی هستند که شما دارم تماشا می کنم بنابراین این به نوعی ایده بود.

 

برای اطلاعات بیشتر از TIFF 2019 ، اینجا کلیک کنید برای بررسی ، مصاحبه و موارد دیگر!