کارگردان ریچارد استنلی پس از بیش از 20 سال حضور در فیلم داستانی بازگشت رنگ خارج از فضا، سازگاری خواب آورانه HP Lovecraft. این داستان که در سال 1927 منتشر شد ، یکی از محبوب ترین آثار لاوکرفت است و گفته می شود مورد علاقه او در داستان های کوتاه وی است. استنلی عشق خود را به لاوکرفت وارد فیلم می کند و استعداد شخصی خود را به داستان می افزاید و یک تجربه منحصر به فرد و مبتکرانه را ایجاد می کند.

با بازی نیکلاس کیج (مندی) ، جولی ریچاردسون (افق رویداد) ، مادلین آرتور (جادوگران) ، برندن مایر (مهمان) ، جولیان هلیارد (هانتینگ هیل خانه) ، الیوت نایت (روزی روزگاری) ، و تامی چونگ (از شهرت چیچ و چونگ) ، رنگ خارج از فضا خانواده گاردنر را دنبال می کند تا شهاب سنگی در مزرعه آنها سقوط کند. این سنگ فضایی رنگی غیرقابل توصیف از خود ساطع می کند که به شیوه های مرموز و ترسناکی بر تمام زندگی های اطراف تأثیر می گذارد. به زودی ، خانواده با گذراندن رنگ در سرزمینشان ، زندگی خود را حفظ می کنند و در پی آن هرج و مرج ایجاد می شود. 

Cosmic Lovecraftian horror می تواند یک چالش باشد زیرا کلیدی بودن اثرات هیولا است. اگر از هر طرفدار ترس و وحشت بپرسید ، آنها با کمال میل به شما خواهند گفت که تأثیرات عملی همیشه ترجیح داده می شوند. خوشبختانه استنلی از جلوه های عملی وحشتناک ترین لحظات فیلم استفاده می کند که واقعاً قابل تقدیر است.

یادآور طرح های موجود راب بوتین برای چیز، هیولاهای رنگ خارج از فضا کاملا موثر هستند جلوه های CGI برای تقویت آنها با رنگ عنوانی بیش از جلوه های عملیاتی است ، اما در برخی موارد میزان استفاده از CGI اثر عملی را تحت الشعاع قرار می دهد بنابراین تشخیص آنچه از نظر فیزیکی ساخته شده دشوار است. 

برای اکثر موارد رنگ خارج از فضا برخی از ضرب های روایی را از داستان کوتاه اصلی می زند ، اگرچه تغییرات خاصی با تأثیرات مختلف ایجاد شده است. طبیعتاً برخی تغییر و تحولات اتفاق افتاده است که در پیشرفت طرح تأثیر می گذارد ، اگرچه تنظیمات جانبی نیز وجود دارد که لحن کلی فیلم را تغییر می دهد. 

به جای مجموعه ای از دام های عمومی ، مزرعه خانواده توسط یک گله آلپاکا آباد است. بیشتر اوقات ، این آلپاکاها به عنوان یک مشت مشت عمل می کنند که می تواند باعث حواس پرتی شود زیرا هر صحنه ای را که در آنها قرار می گیرد کمی احمقانه جلوه می دهد (زیرا آلپاکاها به طور طبیعی پوچ هستند). 

چندین شخصیت در یک هیدرولوژیست ترکیب می شوند که هر زمان دانش لازم باشد به عنوان یک جذب علمی عمل می کند. کمی عجیب است که برای کشف یک شهاب سنگ از یک متخصص هیدرولوژیست مشاوره گرفته شود ، یا می داند که سوختگی تابش به چه صورت است ، اما بهتر است در این باره تأکید نکنید ... مرد علم خود را می داند.

چند بذر روایتی دیگر کاشته شده است که در واقع به هیچ چیز تبدیل نمی شوند و می توانند کاملاً بریده شوند بدون اینکه روی فیلم تأثیر بگذارد. آنها به توسعه شخصیت می افزایند ، اما به طور کلی غیرضروری هستند زیرا روش های دیگری برای ایجاد ارتباط و درک مخاطب از این شخصیت ها بدون پرکننده بی مورد وجود دارد.

جالب تر این واقعیت است که به نظر می رسد هر بازیگری در یک فیلم متفاوت کار می کند. اجراها از نظر لحن با درجات مختلف شدت در همه جا وجود دارد. نیکولاس کیج در یکی از نمایش های جالب خود تا به امروز صحنه اصلی را می گیرد و به طور متناوب بین کشاورز خرابکار (متخصص اسلش بوربن) و بنکرهای تمام عیار روی ماشه سنجاق موی سر قرار می گیرد. بازیگران هنگام روبرو شدن با یک قفس بدون جراحی ، آنقدر صمیمانه گفتگوی خود را ارائه می دهند که می تواند کاملاً خنده دار باشد ، اگرچه معلوم نیست که این کار همیشه عمدی باشد. بازیگران نمی توانند با برون گرایی او مطابقت داشته باشند و سعی نکنند ، بنابراین در نتیجه ، انرژی بسیار ناهموار است.

به عنوان یک اقتباس از لاوکرفت ، رنگ خارج از فضا خوب است. خیلی خوب و بد نیست ، اگرچه ممکن است همان چیزی نباشد که با شنیدن ترکیبی از لاوکرفت ، نیک کیج و ریچارد استنلی انتظار می رود. از لحاظ هیپنوتیزمی سرگرم کننده است - مخصوصاً برای قفسهای آن - اما در کل می تواند انسجام بیشتری داشته باشد. 

رنگ خارج از فضا خارج از خطوط منحرف می شود تا تصویر منحصر به فرد خود را ترسیم کند و نتیجه نهایی کمی کثیف است. این فیلم قبلاً بوده است خریداری شده توسط RJLE Films جلوتر از آن است جنون نیمه شب برتر جهان. اما سوال اصلی این است که آیا مخاطبان آن را خریداری می کنند؟