در حال حاضر ، اکثر شما مقاله اخیر را در مورد خوانده یا در مورد آن شنیده اید گاردین از انگلستان که استیو رز ، نویسنده ، در آن تصور می کند زیر ژانر جدیدی از وحشت در حال ظهور است. او آن را "پس از ترس" خواند ، و واکنش بسیار خوبی را در محافل ترسناک به همراه داشته است. روزنامه نگاران ترسناک در این مورد سنجیده اند. طرفداران وحشت چشمهایشان را چرخانده و او را نوشته اند. و "هیپسترهای ترسناک" ، همانطور که دوست دارم آنها را صدا کنم ، با نفس نفس کشیده منتظرند ببینند آیا این اصطلاح ادامه پیدا می کند ، بنابراین آنها چیز دیگری دارند که به بینی خود نگاه کنند.

اعتراف می کنم که با اولین خواندن مقاله ، همان واکنش روده ای را داشتم که بسیاری از طرفداران داشتند.

"این پسر کیست؟" با خودم فکر کردم "آیا او بیش از تعداد انگشت شماری فیلم ترسناک در زندگی خود دیده است؟"

این فکر توسط چندین نویسنده از کارمندان iHorror تکرار شد.

دیگران نیز همان دیدگاه را تکرار می کردند و بسیاری می گفتند که این سخنان نویسنده نبوده بلکه لحنی است که هنگام بحث درباره وحشت داشته است و این جرم او بوده است.

شکی نیست که نویسنده در حالی که در مورد "ژانر فرعی جدید" که سینماها را تصاحب می کند ، از ارتفاعات بلندش درک می کرد ، طرفداران وحشت را از پایین درک می کرد. اساساً ، او اظهار می کند که فیلم های جدید دوست دارند ساحره و شب می آید و یک داستان شبح، که بیشتر از ترس و ترسناک بودن و ترسناک بودن استاندارد متمرکز بر ترس و وحشت داخلی است ، بهترین چیز بعدی است که برای مخاطبان متفکر و پیشرفته ایجاد شده است و واقعاً بهتر از هر چیزی است که ژانر تولید کرده است. و سپس او آن اصطلاح را که باعث شد چشمانم دوباره به سمت سرم بچرخد را رها کرد.

ترسناک ارسال. صبر کنید ، چه؟

با خواندن پیاپی مقاله ، چند چیز برای من آشکار شد. در منطق این نویسنده اقدامات اشتباه انجام شده است و من لازم می دانم که به چند مورد از آنها اشاره کنم.

اول از همه ، بیایید درباره واکنش مخاطبان به فیلم های ترسناک بحث کنیم. آقای رز مقاله خود را با بحث در مورد پاسخ صوتی و منفی به تازه منتشر شده ، شب می آید با اشاره به واکنشهای متعددی که وی خواند و نشان داد که این فیلم چقدر وحشتناک بود ، ترسناک نبود ، خسته کننده بود و آنها پس از تماشای پول خود را پس گرفته بودند. اکنون ، آقای رز ممکن است به عنوان من در مورد ژانر ترسناک چیزی ننوشته باشد ، یا او به راحتی از خواندن نظرات در مورد هر مقاله ای که در مورد هر فیلم ترسناک نوشته شده است استفاده نکرده است ، زیرا برخی از نابغه ها تصمیم گرفتند بخش نظرات باشد موردی که رسانه های آنلاین به آن احتیاج داشتند ، اما این تقریباً در مورد هر فیلمی که من دیده ام صادق است. مطمئناً ، موارد استثنایی نیز وجود دارد ، اما بسیار کم است و حتی با ستایش ترین و دوست داشتنی ترین فیلم ها در میان طرفداران ترس ، یک گروه کاملاً پر سر و صدا از افراد ناخوشایند منتظر هستند که بالهای خود را بر روی هر کسی که جرات نوشتن یک مقاله مثبت را دارد ، بریزند.

به عبارت دیگر ، آقای رز در قرن بیست و یکم یک اشتباه کاملاً رایج را مرتکب شد. وی بیشترین صدا را با اکثریت اشتباه گرفت. هیچ کس بلندتر از ترول داد نمی زند و اگر او هر زمانی را به عنوان روزنامه نگار در اینترنت گذرانده است ، باید این را بداند.

دوم ، به نظر می رسد آقای رز تصور می کند خطی وجود ندارد که دیواری در شن و ماسه وجود داشته باشد و به نوعی مانع شخصی شود که فیلمی مانند شاهکار فوق العاده خشن را دوست دارد. گردآورنده از لذت بردن از یکی از گزینه های "پس از وحشت" و همه اظهارات نخبه گرا توسط نویسنده ، فکر می کنم این بیشتر از همه برجسته باشد. او با گسترده ترین برس های رنگی ، ترس و وحشت را به عنوان گروهی از پارچه های پارچه ای پیچیده ، رنگ آمیزی می کند که برای درک پیچیدگی های فیلم هایی که توصیف می کند ، کوتاهی می کند.

این از لحاظ ظاهری چیز جدیدی نیست. سالهاست که بحث در مورد اینکه آیا رمان های ترسناک را می توان ادبیات خوبی قلمداد کرد یا اینکه یک فیلم ترسناک را می توان از نظر اجتماعی مهم نامید نیز بحث و جدال وجود دارد. من در دوره های دانشگاهی نشسته ام که یک استاد کاکفا را تحسین کرده است متامورفیسم در حالی که خلاصه رد کردن پرواز وقتی آن را در جریان بحث کلاس مطرح کردم.

این موضوعی است که می توانم ساعت ها ادامه دهم و می توانم ادامه دهم ، اما ما نکات دیگری را برای بحث داریم. جالب است بدانید که فیلم های کلاسیک دوست دارند حالا نگاه نکن و بچه رزماری او عناصری از هر دو سبک را دارد که در حال مقایسه است. در حقیقت، حالا نگاه نکن یکی از بزرگترین ترسهای پرشی که من دیده ام را دارد.

فکر می کنم گیج کننده ترین پاراگراف در سرمقاله رز به پایان رسید. ساخت به نقل از Trey Edward Shorts که ساخته است آن شب می آید ، که در آن کارگردان گفته است ، "فقط بیرون از چارچوب فکر کنید و راه صحیحی را برای ساختن یک فیلم برای شما پیدا کنید" ، رز سپس به بحث در مورد سودآوری بزرگ و جذابیت گسترده هر دو پرداخت شکاف و برو بیرون، هر دو طلای گیشه در سال گذشته. وی سپس نوشت كه استودیوها به دنبال این جذابیت گسترده هستند كه بدیهی است در فیلم های بیشتری درباره "تصرف ماوراural طبیعی ، خانه های ارواح ، روان و خون آشام ها" حاصل خواهد شد.

آیا او حتی دید برو بیرون؟ من فکر می کنم شما می توانید استدلال کنید که شکاف در مورد یک روانشناختی بود ، اما برای انجام این کار ، شما باید قسمت بزرگی از آن عقل بزرگ مغزی را که انسان از طریق مقاله در مورد آن بحث کرده بود ، کنار بگذارید.

واقعیت این است که این دو فیلم از همان ابتدا بر علیه آنها کار می کردند و تعیین عملکرد خوب آنها غیرممکن بود. به چند فیلم ترسناک با یک مرد برجسته سیاه پوست که ما دیده ایم ، فکر کنید. احتمالاً سه نفر به ذهن می آیند و فقط یکی از آنها شب مردگان زنده قدرت ماندن برای تبدیل شدن به یک کلاسیک را داشته است.  شب اتفاقاً یک فیلم مستقل و پر از تفسیر درباره نقش نژاد در ایالات متحده بود و به نظر می رسد طرفداران ترس و وحشت این فیلم را خیلی خوب دوست دارند. در همین حال، شکاف نام M. Night Shayamlan را داشت که علیه آن کار می کرد. این کارگردان که انبوهی از فیلم های باورنکردنی را ساخته است ، به دلایلی که فراتر از من است ، تقریباً در جامعه ترسناک آناتما دارد. فقط کافی است نام او را در یک انجمن ترسناک مطرح کنید تا همه ترول های جهان را بیرون بیاورد تا استخوان های شما را بر روی یک آتش باز کباب کند.

آنچه این فیلم ها داشت داستان های هوشمندانه ای بود که از طریق بازی های ستاره ای روایت می شد و همزمان ترسناک بودند. آنها اساساً همه آنچه او می گوید در فیلمهای اصلی ترسناک فاقد آن هستند که ما فقط می توانیم آنها را در فیلمهای "پس از ترس" پیدا کنیم.

و با این حال ، به طریقی ، رز آنها را به طرز مرموزی به عنوان فیلم های اصلی گزارش می کند که متناسب با هنجارهای سخت و محکمی است که فیلمسازان مستقل ضعیف برای دستیابی به موفقیت باید در داخل آنها کار کنند. وی همچنین در بیانیه آخر خود با قدرت فراوان به آنها عطا می کند:

رز می نویسد: "همیشه مکانی برای فیلم هایی وجود دارد که ما را با ترسهای اولیه دوباره بشناسد و بژسوس را از ما بترساند." "اما وقتی صحبت از س itالات بزرگ و متافیزیکی می شود ، چارچوب وحشت در معرض خطر بسیار سفت و سخت است تا بتواند به جواب های جدید برسد - مانند یک دین در حال مرگ. در کمین فراتر از طناب آن ، هیچ چیز سیاه بزرگی وجود دارد که منتظر است ما نوری به آن بتابانیم. "

به نظر می رسد نسبتاً مبهم است ، نه؟ اگر فقط تعداد کمی از افراد بتوانند ژانر را از مرگ حتمی نجات دهند چه باید کرد؟

خوب ، اول همه ما آرام می گیریم. چیزی به عنوان "پست ترسناک" وجود ندارد. وحشت نمرده است. این در حال رونق است و سالانه فیلم های جدید و ترسناکی را به ما ارائه می دهد. در حقیقت ، "پست ترسناک" با وجود سخت کوشی که آقای گل رز برای ارائه آن انجام داده ، کاملاً نام غلط است.

آنچه او در واقع به آن اشاره می کند بهتر است به عنوان "arthouse" یا صرفاً یک وحشت مستقل طبقه بندی شود. آن دسته از فیلمسازانی که در سنگرها مشغول ساختن فیلم هایی هستند که بدون هیچ وعده توزیع گسترده یا پذیرش ما را می ترساند ، در بسیاری از موارد ، از بهترین و درخشان ترین سبک های ژانر امروز هستند و من فکر می کنم باید با خرید فیلم های آنها و صوتی آنها را حمایت کنیم حمایت از آنهایی که دوستشان داریم.

من عاشق ساحره. این باعث شد نفسم را بند آورم و مرا وحشت زده کنم. من همچنین طرفدار هر تعداد فیلم شامل ترسناک ، قاتلان نقابدار و چیزهایی از دنیای دیگر هستم. در این ژانر جا برای هر دو وجود دارد ، و بیرون نشسته و درمورد چگونگی بهتر بودن یکی از دیگری به دلیل صرف بودجه ، موضوع یا استعداد هنری خود ، مسخره است در حالی که در مورد قدرت نخبه گویی صحبت می کند. تمام عکسهای هنری و نورپردازی در جهان نمی تواند یک فیلم بد ساخته را نجات دهد. همه هیولاهای وحشتناک جهان نمی توانند یک فیلمنامه بد را نجات دهند.

سوالی که هر طرفدار ترس در دنیا می خواهد پاسخ دهد این است: آیا این باعث ترس من خواهد شد؟ و در نهایت ، تنها سوال مهم است.